作为艺术资助人，梁洁华和艺术界保持着紧密的联系，她的资助涉及多个领域，其中，她对当代艺术以及与其渊博颇深的岭南画派的资助，引人瞩目，经她之手推介的艺术家，包括蔡国强、陈丹青等人。
不久前，在广州的一次画展上，她被授予岭南画派纪念馆、十香园纪念馆荣誉馆长的头衔。自此，早已身兼广州艺博院荣誉馆长的梁洁华，成为了广东文化界拥有最多荣誉头衔的艺术资助人。在广州美术学院美术馆的展厅，梁洁华接受了采访，当时的展厅，正陈列着她近年来的新作。
在此之前，你保持每年做一次个展的频率，今年似乎要频繁一些，这已经是你在今年的第三个展览了。
我以前跟赵少昂先生学画画时，他告诉我，只有创出一条路子，你才可以开画展。后来，他跟我说，你既然创出人物画这一条路子，你可以让别人看看你的画功怎样。我开的第一个画展是在广州，当时的广州政协主席看了我的画，很惊讶，说我创出了人物画的新路子，要给我开画展。我之前是画油画的，因为过敏的原因，医生建议我不要画油画了，画画是我的爱好，我怎么可能停止呢，所以我用的素描的功底来画国画，也许是这样，无形中走出了一条新路。
你画的画比较传统，但是，你资助的对象主要是当代艺术家，比如陈丹青、蔡国强等人，这是什么原因?
当我就看到一些外国人，比如安迪·沃霍，他们的作品卖到了天文数字，中国的很多画家中，有很多天才型的艺术家，我就想人家能做到，我们为什么不行?我为什么不去利用自己的力量推动他们的创作，我在卡塞尔文献展、威尼斯双年展上租摊位，推介他们的作品，他们的创作力很旺盛，他们因此而埋没就太可惜了。我开办的精艺轩，就办了二十多个画展推介蔡国强、严培力、岳敏君、陈丹青、黄永砯等人。考虑到中国艺术界和国外的沟通不够，2000年，我邀请了全球重要双年展的策划人、重要博物馆的馆长到杭州、上海、北京等地交流，到现在为止都没有人能做这样的工作。当代艺术不只是画画、做好作品就好了，推动人也是非常重要，要开画展没有钱是不行的，有不少人到精艺廊申请，我会判断他们是否合适做展览，我的每一分钱都不会用在自己身上，我不会浪费这个钱，我比较务实，用我办展览的钱倒不如推介一些艺术家更有实效。
你对当代艺术的资助是从什么时候开始的?
1990年前后，我以前和人家合作开画廊，当时卖的是一些别人盖房子时想要贴在墙上作装饰的画，称不上艺术，做了几年后，我就发现了问题，我不值得在这上面花更大的精力，在当时我接触到了当代艺术，一看到就令人震惊，他们的思维很新锐，我要向更多的人推介他们。不过，我尽管推介他们，但我很少买他们的画。我当时推介的画家，都是有思维、有学问、非常有创造力的艺术家，我们的画廊被人称赞是全国推介华人艺术家的四大画廊之一，我想原因大概在这里。
精艺廊发展奥秘是什么?
能够走出这条路，和我们忠于艺术有关，人家说我走得正，我也不挣画家的钱，卖一张画，我收很少的费用，因为我开画廊，也需要日常的支出。
你当时资助蔡国强、陈丹青等人是怎样的情况?
起初是他们写信给我，说他们是哪里的画家，问我们基金会能不能帮他们一点忙，不是每一个人都是同样的资助金额，我们会根据考察情况有不同的合作方式。我资助广州双年展、上海双年展也是类似，我愿意节省点钱，做这样的事情，他们也都知道我不是为了钱、为了收益做事。我的画廊有时可以赚点钱，但是，不少时候也亏得厉害，但这是我的爱好，别人喜欢跳舞，我不喜欢;别人喜欢唱歌，我也不大喜欢，我的兴趣就是帮助别人。六年前，我开始推荐成长型的艺术家，现在之前推介的艺术家，都是很红了，不需要我去推动，我现在每一个月会在香港开画展，如果有些艺术家的作品反馈效果好，我就会带他们出国，在更大范围里进行推广。有意思的是我推介的一些艺术家，有些人把都钱放在我这里，他们要用钱时，让我再给他们，他们很相信我。
起初我推罗氏兄弟，我邀请他们三位过来，最后只来了一个人，我当时很生气，最后才知道他们只有一条裤子，去见什么人，都是穿这条裤子，他们住的地方条件也很差，但是，他们有思维，有毅力，他们现在都是大哥级的人物了，但我知道他们不会急功近利地画画和做事，我对他们是了解的。我当时接触蔡国强，是日本一家化妆品公司介绍的，当时我买了他的一两张画，现在他的价格不得了，是天文数字，我就不买了，也买不起了。
【编辑：张瑜】
