张大千《拟石溪溪山留客图》
此幅《拟石溪溪山留客图》作于1948年春日，画上题诗为黄姬水《过史孝廉冰壶馆》。是时大千多居成都，正值其年富力强之际，敦煌之行的积淀和战后一批清宫旧藏书画的收藏，使得张大千的心情极为舒畅。与先贤名迹的朝夕相对，使大千笔下的山川烟云更为飘渺鲜活，多年来血战古人的功夫达到了巅峰状态。从抗战胜利后到离开大陆前的数年中，张大千精品迭出，这批画作在今天看来也无愧是张大千平生巅峰之作。此外，抗战时期大千局促于后方已久，早已静极思动，故在此年于香港、南京、上海等地举办了多次展览。其中，该年5月8日，张大千在上海举办“张大千近作展”，是次展览公认为张大千盛年临古创作的巅峰。本次展览共有99件作品展出，其中“拟石溪”作品仅两件：一为编号49《拟石溪溪山无尽卷》，另一为编号57《拟石溪溪山留客图》。前者当即为香港苏富比1984年秋拍第114号之手卷，讫今未再释出市场；后者1948年展览后就渺无仙踪，综合目前本幅成画时间、画面风格、题诗意涵、尺幅裱工等，推知应正是此图。
本幅中，大千略用石溪秃笔之法，擦染湿笔参合运用，令山体肌理之质感呈现自然，山树葱茏茂盛，诸景鳞次栉比，颇极石溪风姿。然此时大千目光所看之处早已超越300年之限，所宗派别亦不为一家一法。于是他由清、明、元而及两宋、盛唐，更能于方尺画幅间信手拈来彼家此法。一如本幅，其布置显然略减石溪之繁复，意境更非石溪茂密苍浑之意。大片留白所造洒脱情境，远处连山悠然显为董巨一脉画路，一派平淡天真的潇洒施然而出。近景处主要景物的笔墨既用石溪秃笔渴墨，又于秃中见细、渴中含润，点苔行笔更似有清湘之迹。崖石耸立、乔木矗直，虬枝杈枒又昭示其宋人丘壑的渊源。若再细读其皴擦点染，一草一木，一石一山，又觉前贤诸家成法难掩大千清爽潇洒的本来面目，汲古出新意，精妙处非片言只字足可形容矣！
