周庆辉：黄羊川计划
李晓斌：西单民主墙·1978
这一单元突出摄影的——“曝光”的社会学意味，将带有纪录性的摄影类型(纪实摄影)置于“感光”的概念之中。在直面社会生活的真相、体现摄影与社会之间内在关联的同时，以公共的立场、多元的角度以及个人的情感讲述社会问题和价值追求。在这一社会观察与纪录的维度中，还包含有历史与现实的时间性要素，两者共同构成了时代变迁与价值冲突的社会图景。在这里所要求于摄影家的首先是对社会问题的敏感、价值立场的建构和道德勇气的坚守，然后才是从摄影的角度对景观的取舍和技术的考量。在当代中国的公共舆论平台上，纪实类摄影所产生的影响是独特而巨大的，彰显了摄影的社会性功能。
同时，本单元以历史上的重大个案为例，强调了摄影作为历史证据的价值。摄影作为见证的价值与力量应该永远存留于社会记忆之中。另外，需要强调的是摄影在历史变化进程中的见证性，尤其是在历史转折、社会转型的发展阶段，摄影所提供的见证是历史性的。
本单元还强调摄影在纪录社会生活时的主体性观看与拍摄，如汶川人的自拍与自选，我们希望以此体现和探索摄影的多重观看性，以此进入观看的社会学研究。
黎永泰：广州华南虎
本单元把摄影对个人命运与事件的“个人叙事”放置于与摄影的“国家叙事”相对应的语境中，意在对人生问题以及时代中的个人经历的尊重;另外，通过职业摄影家的非职业摄影所记录的家庭与个人成长史，与国家立场的摄影表达相比较，力图呈现摄影在个体与政权两个向度上的叙事特征，呈现摄影在中国当代社会复杂丰富而又具有局限性的面貌。
【编辑：张瑜】
