艾德里安·格尼的《1937年的向日葵》
想象过把山东省青岛市博物馆里高达6米的北魏石佛像按原比例缩小，通过3D打印带回家吗？近日，青岛市博物馆正在进行的“珍贵文物三维扫描建模”工作，就可以让这样的想象在不久的将来得以实现。据悉，这项工作是山东省文物局开展的全省珍贵文物数字化项目的一部分，多位工作人员半年来一直在青岛市博物馆地下库房对千余件馆藏国家二级以上文物逐一开展三维扫描工作，为文物建立永久性、高精度的数字化档案。
青岛市博物馆内，站在升降机上的工作人员正手持扫描设备，缓慢而持续地扫过北魏石佛像的每一处细节。这项工作由北京中鼎恒信科技有限公司承接，据该公司工作人员罗冉介绍，他们使用的是当前国际上最先进的手持式扫描仪，扫描后的三维模型的点面数达到千万级，拍摄精度能达到0。1毫米；扫描建模后再进行相机拍摄，每件文物要拍摄500多张的360度细节图；随后，将使用多种处理软件完成数字化的后期合成等工作，再经过调试、优化等，最终生成庞大的文物数字档案库。
青岛市博物馆副馆长赵好介绍，以前，博物馆的文物档案通常由照片和文字描述等传统形式组成，虽然逐步建立了电子档案，但仍不足以精确地表现文物细节。直到最近两三年，电脑运算速度和三维扫描仪精度迅速提升，使人们拥有了保存文物精确细节的技术手段。
随着时间的流逝，一些不得不暴露在室外的文物，会不可避免地因风雨侵蚀而损坏。战乱、人为的失误或破坏，也可能导致一些文物被毁，但凭借精确的三维数据，这些文物的所有细节都会在虚拟世界里永存，并通过网络成为全人类共享的文明成果。
据了解，整个项目建成投用预计需要一年时间，数字化文物建档完成后，一些不能来青岛市博物馆参观的外地游客可以通过网站或APP，在家里立体浏览博物馆里，甚至是藏在库房没有展出的文物。有了高精度的文物立体模型做基础，结合3D打印技术，游客就可以把缩小的北魏石佛像等感兴趣的珍宝打印带回家。博物馆基于这些模型，在开展文艾德里安·格尼的《1937年的向日葵》。
巴塞尔艺术展全球总监马克·斯皮勒（Marc Spiegler）上月在一份分析画廊所面对挑战的文章中认为，当今销售情况良好的艺术家之中，有80%可能会在未来20年里“基本上什么都卖不出去”。
但这完全没有问题，斯皮勒在《艺术报》（The Art Newspaper）上写道，“因为收藏当代艺术已经成了时代精神的一部分。”
对于成千上万名相信当代艺术是一种利润丰厚的投资的买家们来说，这样的结果是否能够接受尚不分明。
但是斯皮勒的宣言正好在一个被他称之为“艺术界一个非常关键的过度时刻”做出，它及时地提醒人们，艺术收藏是、且一直都是一种赌博。
“人们出于各种各样的原因购买当代艺术品，”伦敦艺术投资与顾问公司“美术基金集团”（Fine Art Fund Group）总经理盖伊·詹宁斯（Guy Jennings）说。“他们并不会幻想买下的所有艺术家作品都会升值。”
“但是我们也变得愈来愈有经济头脑，”他说。“像这样的时候，买家们会更加谨慎，寻找他们认为可以生存下来的艺术家。”
上个星期，对全球经济放缓的担忧严重地打击了金融市场，与此同时，在伦敦年度的二月拍卖与展会上，展出了数百幅战后与当代艺术家的作品。经济前景日益下跌，面临可能的低迷期，买家们应该关注哪些名字呢？
伦敦拍卖会的结果显示出了一些端倪。周三晚上，苏富比的当代艺术品拍卖会上，几个单件作品的成交价格远高出预估价，让人觉得这个市场还在繁荣期。比如一位电话买家以1610万镑（约合2320万美元），拍下了卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）1961年为怀孕的17岁恋人伯娜丁·卡芙利（Bernadine Coverley）绘制的画像，该作品预估价在700万至1000万英镑；而巨幅梵高仿作《1937年的向日葵》（The Sunflowers in 1937）拍出了310万英镑，作者是极受好评的艾德里安·格尼（Adrian Ghenie）。
格林去年代表祖国罗马尼亚参加威尼斯双年展，因此声誉有了极大增长。不到两年前，这幅《向日葵》被这次的卖家从柏林的Galerie Judin画廊买下，它惊人地结合了对纳粹时期“堕落艺术”的映射，以及一面纪念墙的形象。十个拍卖者数次提价，把价格从预估的40万到60万英镑提高了五倍，表明格林的作品有多么供不应求。
此外，似乎富有的买家与卖家一面关注高端艺术市场，一面也在关注金融市场指数。
苏富比的拍卖总额出现大幅下跌。这场拍卖会提供了55件拍品，总共拍出了6950万英镑，和公司去年2月在地位同等的当代艺术品拍卖会上拍出的1。235亿英镑相比，下跌了44%。其中22%拍品没有拍出去。
影响了今年收益的，主要是在最后关头的时候，一件预估价为1400万英镑到2000万英镑的格哈德·里希特（Gerhard Richter）的抽象作品没有拍出去。拍卖行与第三方都不愿冒险担保这样一件高价作品在如今的环境下能卖出去。
“不管是对的还是错的，资本市场决定了信用等级，”纽约私人经纪商安德鲁·特纳（Andrew Terner）说，“这是当下的心理。时机必须正确。”
周五的纽约午盘上，苏富比的股价是20。07美元，比周四降低了17。5%。
佳士得周四晚的拍卖会结果与去年同期相比更是凄惨。这场当代艺术拍卖会总共拍出了5810万英镑，比去年2月的当代艺术拍卖会下跌了50%。
但是，如果总的来说，过去100年里，购买有博物馆担保的艺术品（如里希特和格尼的作品）仍然是富有艺术收藏家唯一的游戏，那么针对声誉鹊起的新艺术家们的相对更投机的市场又怎么样呢？
星期三，菲利普斯（Phillips）在日间拍卖会上拍出了178件20世纪与当代艺术品，引人注目的是，拍品中没有被称为“流程基本”的几位抽象画家作品，它们曾在2014年的好年头里成为菲利普斯的高额预拍品。卢西安·史密斯（Lucien Smith）、马克·弗拉德（Mark Flood）与大卫·奥斯特洛夫斯基（David Ostrowski）等一度炙手可热的名字都没有出现在拍品名录里，一幅丹·里斯（Dan Rees）2014年的小型抽象画《Gravelmaster》预估价在6000镑到8000镑，没有吸引到买家出价。
这类抽象作品似乎“基本上卖不出去”了，三名拍卖者转而竞拍一幅更安全的作品：鲁道夫·斯丁格尔（Rudolf Stingel）2005年有高价镀金层的仿壁纸油画，把价格抬到了38。65万镑，正好高过最高估价。菲利普斯拍卖会上的大多数拍品都以最低预估价成交，但72%的拍品都找到了买家。
然而在举办这些拍卖会的画廊里，收藏家们还在花费大笔金钱，购买新上市的艺术家作品，他们觉得到了本世纪30年代，至少是到了2020年左右，这些作品就会被市场需求。
菲比·柯林斯-詹姆斯的《啊我亲爱的小柑橘》
韩国单色画（Dansaekhwa）的价值这几年正重新被世人认识，其先驱朴栖甫的作品《写作》（Ecriture）将于3月12日在伦敦的白立方梅森苑 （White Cube Mason’s Yard）展出。这一系列的14幅当代书法抽象作品是这位现年84岁的画家于1967年到1981年期间创作的，已经全被售出，价格在40万美元到65万美元之间。
37 岁的内特·洛曼（Nate Lowman）是一位纽约艺术家，他于2011年创作的《玛丽莲》（Marilyn）系列油画巧妙地结合了德库宁（de Kooning）与沃霍尔（Warhol）的影响，2014年重新拍卖时，拍出了87万美元。周二晚上，伦敦玛西莫·德·卡洛（Massimo de Carlo）画廊将推出15幅洛曼的黑白油画，素材来自他工作室花纹精美的天花板的照片。这些画定价在12万美元到25万美元，其中四幅很快找到了买家，有几幅没能卖出去。
Condo是一个由24个新画廊最近推出的合作展，在伦敦的八个空间举行，提供了一些不同的东西。
这项活动自1月16日开始，于本周六结束，它与艺术展会相比，可谓经济实惠，创意来自凡妮莎·卡洛斯（Vanessa Carlos），她是伦敦画廊卡洛斯/石川（Carlos/Ishikawa）的联合创始人。各国交易商花费600镑，就可以成为参展者。和艺术展会不同，参观者是免费进入的。作品价格一般在四位数左右。
“由于艺术展，收藏家已经没有进画廊的习惯了，”西南伦敦佩卡姆的“星期日画家”（The Sunday Painter）画廊的总监之一汤姆·科尔（Tom Cole）说，“找到另一种展出项目的模式，推出新画家，已经变得愈来愈重要。”
科尔说，在Condo展开展的第一个周六，有大约500人参观了他的画廊，平日里周六大约只有10到20人来。他出售的作品包括《不怎么聪明的图示》 （Not Too Clever Emoticon），这是一件2013年的雕塑作品，由玻璃板加热器制成，作者是画廊签约艺术家罗布·查瓦斯（Rob Chavasse），标价为4000英镑。
Condo 几乎没有艺术展需要面对的商业压力，展出的作品中不少都颇具挑衅性，令人眼前一亮。阿卡迪亚·米沙（Arcadia Missa）画廊同样位于佩卡姆，展出了一个联合多媒体装置作品，是由美国艺术家A·L·斯坦纳（A。L。 Steiner）与英国女权主义艺术家菲比·柯林斯-詹姆斯（Phoebe Collings-James）合作的，斯坦纳属于“Chicks on Speed”组织，柯林斯-詹姆斯2016年的雕塑《啊我亲爱的小柑橘》（Oh My Darling， Clementine）是两个闪亮的陶制小柑橘，放在一个塑料网兜里，价格在1000英镑到2000英镑。
在这个价格水平上，收藏家可以愉快地成为时代精神的一部分，同时又不至于担心这件作品到头来要过几十年才能卖出去。物修复、保护、研究或开发文创产品等方面，都将大有可为。
