在英国房地产业受挫，经济增速创新低的情况下，伦敦春拍悄然开场。从作品成交而言毕加索等一线名家作品价格继续高涨；从整场表现而言冰火两重天，既有单场成交额创新高，也有成交率跌破70%；从买气而言，新买家增长乏力，全球化参与愿望不强，本地买家观望气氛明显，行情趋势仍然不确定。
佳士得的策略更新
佳士得春拍可以概括为“求高不求全”，也就是说继续追求高价成交。
从1986年开始，安迪·沃霍尔的《六幅自画像》是佳士得拍卖行中最昂贵的作品之一，此次成交价为2000万英镑
实际情况也是如此，佳士得春拍取得了欧洲地区“战后及当代艺术专场”成交金额历史最高，安迪·沃霍尔的《六个自画像》是其中的亮点，其余的63幅拍品成交均价为177万英镑，同比呈现增长。全场成交率高达92.31%，显示了佳士得在拍卖策略调整后的成功。
“印象派及现代艺术专场”，在上拍数量主动控制的同时，成交额却增长了18.13%。其中毕加索的9幅作品全部成交，平价位432万英镑。根据AMRC的研究，毕加索作品400万英镑的价格大体可名列其价格区间的前20%，这说明目前市场对毕加索作品的热衷程度。
对上拍总量的主动控制也是佳士得拍卖日常的策略，实际情况是“战后及当代艺术日场”成交率虽然降低了10%，但成交额增长了40%。
佳士得近三年春拍部分场次信息
苏富比的被动调整
在苏富比拍卖会上， 毕加索于1937年创作的油画作品《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》在伦敦以5000万英镑，约合6940万美元售出
同期的苏富比春拍，成绩差强人意。“当代艺术夜场”和“印象派及现代艺术夜场”，成交额均回落，“印象派及现代艺术夜场”的成交率跌破70%。与佳士得强调“全球化”的内容相反，苏富比的“当代艺术”拍品太多集中为欧洲艺术家，这无法吸引国际性买家的介入，最终导致买气的不足。在苏富比历年所擅长的“印象派及现代艺术”拍卖领域，成交率同比降低了32.8%，好拍品资源的不足已经成为了当下的明显制约因素。与此同时，向来“后知后觉”的苏富比能否利用好“私洽”的协同效应来增强拍品质量也是一个关键因素。
名家行情的高涨
毕加索《沉睡的女人》在菲利普斯拍卖行售出4190万英镑，约合5810万美元
毕加索《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》油彩画布，55x46cm，该作品一直以来是苏富比拍卖行中最昂贵的作品之一
安迪·沃霍尔的《六幅自画像》、毕加索的《玛莉·德雷莎·沃特》是伦敦春拍的亮点。《六幅自画像》成交价为2000万英镑，低于2014年纽约3000万美元的成交价。由此可见，08金融危机之后“波普艺术”的整体行情有所回落，这从近期安迪·沃霍尔另一幅作品《维纳斯的诞生》的流拍亦可窥见一斑。《玛莉·德雷莎·沃特》，成交价为5000万英镑，名列为毕加索作品历年成交价的前五。该作创作于1937年，与《格尔尼卡》同年，是《格尔尼卡》中哭泣女子的造型原型，作品同时流传有序。买家是Gurr Johns艺术咨询公司的一位中东买家，值得注意的是这位买家与2017年高价竞得达·芬奇作品是同一位买家。消息人士说，中东富豪对毕加索的收购，势必将在近期引发新一波的毕加索行情。
