上海道明2015秋季艺术品拍卖会将于12月14日于日航饭店举行，届时欢迎各方同好莅临参观。今择其中沈怡先生旧藏张大千书画作品两幅，请各界藏家品鉴。
此两幅张大千作品：临黄鹤山樵《夏山高隐图》、《八德池图》分别作于张大千绘画艺术生涯的两个重要阶段：仿古的巅峰时期1947-1949年，张大千因眼疾泼墨变法的过渡时期1961-1963年，这两幅作品也恰恰代表了这两个重要时期，张大千先生的绘艺成就亦可从中觑得一二。
张大千 仿黄鹤山樵《夏山高隐图》 158x71 cm 设色纸本 立轴
是幅《夏山高隐图》为张大千作于成都西郊之税牛庵中（税牛庵为张大千在国内置办的第一处房产，也是他与徐雯波的婚房），为临黄鹤山樵《夏山高隐》本（原作现藏于故宫绘画馆）。据此，本幅所作时间应在1947年-1949年间。原迹王蒙《夏山高隐图》于民国初年，由着名文物鉴赏家、京剧艺术家韩慎先于琉璃厂购得，以为镇宅之宝，并自号夏山楼主（据载，张大千曾借临数过）。
清李佐贤《书画鉴影》载：“王蒙《夏山高隐图》轴，绢本，高六尺五寸，宽二尺八寸，微着色，兼工带写。下段右方林屋中，高士据床而坐，旁一童捧盘，庭前一童调鹤，左方室内外各一人，中间林荫繁荟，流泉下注。两山缺处一人捧敕前来，当系使臣征召高士者。中断两山间，三露梵宇，一露茆屋，大壑奔泉，潆洄曲折。上段高山峻岭，瀑布孤悬。”大千此临，构图基本相若，位置变化差异甚微，人物形态及建筑错落相似，底溪泉入河道处增绘水面数分，使画面更显完整。与原迹比较，张大千在整幅图中山石的渲染，笔墨的疏密浓淡，光影之明暗对比，设色之浓艳靓丽等方面无不切入自己的主观强调，多体现张大千自己的笔墨习性，开创出另一种的王蒙风韵，相比之下，原迹内在的浑朴蕴籍和厚重的笔意大为逊色了。
大千先生“血战古人”，从清初四僧上溯宋元，王蒙即其中岁追摹前贤过程中重要目标之一，盖以王黄鹤“法门最为广大”，打通这个集大成的关隘，则有助直窥宋人笔墨堂奥。从先生传世临古画迹中，王蒙应属其笔下临仿最多的对象，其用功之勤，不仅寻觅原迹，以收归“大风堂”为鹄的，即使未遂所愿，也借得而再三临摹，本幅自不例外，粗考，张大千绘本《夏山高隐图》已有四，其一：丁亥二月夏山楼巡归背临一过（见香港佳士得2008年春拍第994号拍品）；其二：《王蒙研究》（上海书画出版社，2006年7月）P270，第十四条载：“临黄鹤山樵《夏山高隐图》。丁亥四月，居士临此巨作，题赠李秋君女士。”其三：见《中国画技法史研究丛书·王蒙》P54，图72（上海书画出版社，1999年12月）此幅落王蒙原款；其四应即为本幅。更有多者，亟待补充。如此四临，可见大千之醉心王蒙，一再的临摹，使他已深得王蒙精髓。“在王蒙之后六百年，没有一位画家能比他更积极彻底地了解王蒙。”“事实上，在元代画家中，最适合大干先生性向的是王蒙，他最喜好的是王蒙，收藏最富的是王蒙，功夫下得最深的是王蒙，得益最多的也是王蒙。”--《王蒙研究》。
1947年5月大千先生在上海举行近作展中有临黄鹤山樵作品四幅：《林泉清集》、《夏山隐居》、《夏日山居》、《夏山高隐》，其目录七十九号之《夏山高隐》因目录欠图版及相关资料，未能确认为孰本。
据沈怡先生家属回忆，此幅应为沈怡先生在泰国期间所得；又据《关德懋先生访问记录》（九州出版社,2012.03,P88）载：1953年关德懋受郑介民（时任“国家安全局长”）托，赴泰国公干，携张大千、溥儒画作各一幅由台至曼谷，赠与泰国巨商王凤翙，继而王将张大千画转赠沈怡。（沈怡时任远东防洪局局长，与关德懋为同济大学时同学，亦同时留德。），如是此幅，则本件作品至今已由沈怡先生珍藏逾一甲子之久，今释出可谓难得，纵158cm，横71cm的巨幅尺寸也为市场少有出现。
张大千 《八德池图》 159x84.5 cm 设色纸本 立轴
另幅《八德池图》所写乃巴西摩诘山园内八德池景。1953年张大千购入巴西圣保罗附近总面积14.52万平方米的园林，大兴土木建成了一座中国庭园格局的优美园林，以寄托思念故土之情，取名八德园（初叫摩诘山园，以纪念唐代诗人兼画家王维），1961年秋，先生觉八德园中有山无水，不够雅致，遂耗巨资请人在八德园中开一占地很大的水池（挖出的泥土用来堆置假山），布局全由其亲自设计，取佛家八功德水之意，将池命名为“八功德池”。
大千先生建构八德园的工程浩大，历时数载。概貌虽成，修桥搭亭，栽种各种花木的修饰完善，待渐次进行，故园貌陆续改变，这影响了画家在构图选角及摄入画面的景观，如本幅采俯视角度描绘之法，池中已显开阔，应已初步完工，绵延松柏林木横贯于池中；极远处林中可见屋舍错落；近处两株蓊郁苍松突显于前，一高士泊淡宁静，茕立于松下，高士眉目清秀，双眼斜挑，高额短须，造型上溯魏晋，显有曹吴风尚，衣着间尽显高士不凡之气度。既打破了画面的凝滞，使其不致有拥塞之感，又加深了画面的幽深，主题人物更显突出，亦或为大千先生寄情于艺，抒己之思乡思友之绪。
张大千在画中一反其传统细笔山水画法，大胆运用近乎粗野的线条画风在细致中彰显遒劲的力度，以水墨、积染和泼染为主，在写笔与泼墨的碰撞中求得交融贯通，同时又兼顾设色的清逸，笔墨技法的高妙，颇得大涤子用笔纵肆，墨法淋漓之真谛。大千也由此跨出了突破传统规范的第一步，奠定了晚年泼墨山水的底蕴，而此图或可看出一些端倪。
壬寅八月，张大千应台湾历史博物馆之邀，由巴西飞赴台北，在该馆举行《张大千画展》，展出近作百余幅，内中多幅系泼墨泼彩写成，这些笔墨淋漓，画法新颖的作品，令台湾艺坛人士大为震惊。在台期间，大千曾多次与时任“监察院院长”的于右任、“总统府秘书长”张群、“交通部部长”沈怡等老友会晤，此幅即为是年10月，张大千由台转道日本再回到巴西后所作寄与沈怡。
此两幅张大千作品均系沈怡旧藏。
蒋介石和沈怡 1968年
沈怡（1901-1980），原名景清，字君怡，浙江嘉兴人。父沈秉钧，是《辞源》和首部《新字典》的编纂者之一。沈怡先生早年于上海同济大学修土木工程系，后留学德国德累斯顿工业大学，获水利工程博士学位；1926年回国后历任上海市工务局长、上海市中心区域建设委员会主席、导淮委员会委员、黄河水利委员会委员、国防设计委员会委员等职。1938年任资源委员会主任秘书兼工业处长，1942年任甘肃水利林牧公司总经理，1945年任交通部次长，1946年11月至1948年12月任南京特别市市长。1949年4月受聘为联合国亚洲暨远东经济委员会防洪局局长，发起并实施了湄公河工程。1960年5月，回到台湾，任台湾“交通部”部长，1968年调职为“总统府”国策顾问，旋又改任台湾驻巴西共和国“大使”，未久任即离台侨居美国，晚年致力于学术教育及着作，有《市政工程概论》、《黄河年表》、《黄河问题讨论集》等书，1980年9月在美病逝。
沈怡夫人应懿凝向张大千行拜师礼后合影，1951年，香港
沈怡夫妇银婚纪念（左三、左二），张群夫妇（右一、左一），胡适（右二）于宴会合影，1953年，台湾
值得一提的是沈怡先生有三个姐妹，大姐沈性真，字亦云，嫁给了蒋介石的朋友和顾问黄郛；二姐沈性仁，嫁给社会学家陶孟和，陶后来在北京任中国科学院副院长，直至1959年去世；妹沈性元，嫁给一度担任资源委员会副秘书长并且是翁文灏主要副手的钱昌照。沈氏应懿凝，浙江永康人，名门望族（祖父应宝时，字敏斋，道光举人，官至江苏按察使，署布政使。初入曾国藩幕，后与李鸿章友善）。1951年经易君左推荐，于香港拜入大风堂门下；沈、应结婚时，时任国民政府主席的谭延闿、时任中华民国驻美国大使的胡适和李瀛煜、吴震修都位证婚人之列。
