lot1249 陆俨少(1909-1993) 四时山水
纸本镜心 1962年作 70.5×48 cm×4
展 览：
1.“印象中国·2009中国诚信画廊精品巡回展”，文化部文化市场司、浙江文化厅主办，2009年10月23—30日。
2.“陆俨少艺术暨晚辈艺术展”(庆祝浙江画院建院25周年)，浙江画院主办，浙江美术馆，
2009年12月22日—2010年1月8日。
出 版：
1.《印象中国》(2009中国诚信画廊精品巡回展)P168，恒庐文化有限公司，2009年。
2.《陆俨少画集》续编P20-27，中国美术学院出版社，2010年。
匡时2014春拍（北京匡时2014春季拍卖会预展巡至上海）“静心居藏近现代书画专场”缘起于美术机构藏品结构调整，赖于对匡时品牌的支持与信赖，托藏品全权于匡时公司。这一着意营构的专场源于前数年在拍市上的精心臻选的二十一件张大千、齐白石、徐悲鸿、陆俨少扛鼎之作，无不流传有绪，查靠可揖。
陆俨少先生的笔下功夫，旷世罕见，其游历山水，从不苦做速写记录。他曾说过外出游历，只用眼睛看，要的山川神气，并记在胸。他作画无论多大尺幅，也从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言，臣无粉笔，但积墨于心也！其作画用一支笔，从头至尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一式的神化般使用。在本系列作品中，陆老将其在中国画技法上的四点贡献，即勾云，勾水，大块留白，墨块特殊技法表现的淋漓尽致，使画面风格独特，意境深远。
lot1246 齐白石(1863-1957) 蛙趣
纸本镜心 101×33 cm
备 注：荣宝斋旧藏。
齐白石是画蛙的高手，他画的青蛙寥寥几笔却形神俱佳，活灵活现，充满着浓浓的童趣。蝌蚪和青蛙是其它画家很少作画的题材，可在白石老人的笔下却显得那么生动、传神，足见他功底的深厚和他个人内涵之丰富。《蛙趣图》以水墨画出了青蛙光滑肌肤的质感，寥寥几笔传达了动和静之间的辨证关系，画面简洁疏朗，几处留白显得十分空灵、宁静，白石老人的手艺可谓空绝千古。
lot1237 齐白石(1863-1957) 三寿图
纸本立轴 101×34 cm
备 注： 志贺义雄旧藏并题木盒。志贺义雄，本著名政治家、共产主义运动活动家、日本众义院议员、日本共产党中央委员长。
1955年8月31日，日本共产党中央委员志贺义雄等人因公首次来华。在华期间，素喜书画艺术的志贺义雄在他人陪同下去了闻名中外的琉璃厂荣宝斋，并将齐白石所作《三寿图》购归日本。在珍藏了近一甲子后，《三寿图》首次回到国内。寿桃题材是齐白石“红花墨叶”、虾蟹图之外最为人习见的，但从世传的齐白石相关作品看，几乎找不出在构图、意象、技法等方面极为雷同的两件，尤为难得。
尽管是人们习见的题材，此幅《三寿图》仍能给人一种陌生感和新鲜感，庶几可视为同类作品中的典范：它巧妙地综合竹篮寿桃与在枝寿桃两种意象经营之法，将三颗寿桃安排如画中布局，并以生活的、似在风中舞动的桃叶将两处意象连接起来，想落天外而浑然天成。此种意象经营的匠心独运，以及对所作作品风格的陌生化、差异化和惟一化的刻意追求，大概也是齐白石所谓“学我者生，似我者死”的艺术哲学原则在自己身上的实践和体现。
lot1238 齐白石(1863-1957) 牵牛花
纸本立轴 104×34 cm
自从于梅兰芳家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为白石老人笔下经常的审美对象。 而此审美对象与白石的红花墨叶画法一结合，便生出无限审美情趣。整幅作品在清新中又透露着酣畅淋漓的墨气。齐白石以洋红画花，淡墨浓墨挥洒出叶苔，干墨枯墨画藤蔓，寥寥数笔，牵牛花的生动形态便跃然纸上。在热闹的花架下，一只蚱蜢正享受着它独有的安宁。这只写意为之的昆虫，虽是寥寥数笔，却是形神毕现，背部的一处红色与牵牛花的洋红暗自形成呼应之势，饶有意趣。一枚闲章“雕虫小技家声”落于画面左下方，观者或许能体味到作者的自谦。
lot1243 张大千(1899-1983) 仿董源松泉图
纸本镜心 1946年作 121×48 cm
张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。傅申先生曾评价道“大千中年以前在传统山水画上所作‘上昆仑寻河源’的努力，使他寻到了‘千古正宗’的董源。之后，大千不以停留在董源身上为满足，他更朝前迈进，他终于为后代开创出另一个新的河源。” 此幅于1946年作的《仿董源松泉图》，上面署有张大千两次题款，可见大千先生对此作颇为满意。此幅摹写董源松泉图，深得董源笔意，又在董源沉稳、含蓄的笔法之外增添了一丝大千独有的潇洒韵致，可见大千已融古法为我所用，自成面貌。整体画面构图饱满，结构规整严谨，疏密有致，虚实相生，一派世外桃源之景，令人心旷神怡。
lot1245 张大千(1899-1983) 泼彩云山
纸本镜心 98×51 cm
此幅《泼彩云山》纵向构图，气势雄伟；山体自上而下，明暗错落；山间云雾缭绕，几间房屋若隐若现，好似琼楼玉宇，令人神往；山脚处，松树正伸展枝干，欢迎来客；红叶树后，一座精致小桥通向山中，让人不由得无限遐想；山顶处数座远峰，与天相接，不远万里。“爰居士破墨，所谓不袭前贤一笔也”，如此题款，足可见其对自己独创画法的无比自豪，也可见其对此幅《泼彩云山》的自我满意程度。
lot1240 徐悲鸿(1895-1953) 日行千里
纸本镜心 1944年作 99.5×61 cm
备 注：
1. 美国前助理国务卿哈伦·克里夫兰旧藏。
2.赖斯题信笺。
徐悲鸿的《日行千里》作于1944年，正是现实主义绘画大师徐悲鸿艺术最成熟的时候，也是其笔下意象最富寓意的时候。画以其最经典的构图即对角线式绘一匹在黄土地上疾驰的骏马，马首回顾，颈鬃和尾鬃在风中飘扬。整匹马浓墨淡墨干墨湿墨交互使用，尤以颈鬃和尾鬃最为传神；又皴擦涂染相辅相成，极为妥切生动；淡墨与赭石则施用于布地，亦是徐悲鸿当时最经典的笔墨，简省经济而意境全出。此幅为美国前助理国务卿哈伦·克里夫兰旧藏，还可作为哈兰与其至交、副国务卿爱德华？赖斯之间友情的见证。
lot1241 徐悲鸿(1895-1953) 刘海戏蟾
纸本立轴 1946年作 88×51 cm
备 注：吴崇仁旧藏。吴崇仁，著名戏剧表演艺术家，酷嗜书画艺术，与齐白石、陈半丁、徐悲鸿、吴湖帆、张大千、唐云等书画名家交往甚密。
悲鸿先生曾经说过他的画“植物不如动物，动物不如人物。”这可以说是中肯只凭，也可以看出他对人物画的偏爱。此幅作品创作于1946年，画家在思想和艺术风格上都达到高度成熟，形成了明确的现实主义艺术风格，在中国现代绘画史上独树一帜。“刘海戏金蟾”为徐氏作品中的罕见之作，人物造型严谨，灵活流畅的线条、，明快和谐的赋色，以及含蓄深邃的意境，为融中西技法于一炉作品的典范。此幅《刘海戏金蟾》由吴崇仁先生后人旧藏，崇仁、栢龄伉俪与京剧四大须生之首马连良先生乃世交，亦与当时沪上书画名家来往甚密。这一流传有序的徐氏人物画精品此番亮相，将会为拍场竞拍之热点。
预展信息
时间：2014年5月31日-6月2日
地点：北京国际饭店会议中心（建国门内大街9号）
拍卖信息
时间： 2014年06月03日-05日
地点： 北京国际饭店会议中心（建国门内大街9号）
【编辑：田茜】
