《投机的中国当代艺术》这个题目肯定会受到很多人的反对与质疑。尽管是这样我还是要表达一些我的看法。
在二十年前的那次艺术展，在展出前的宣传也没有非常明确有力的宣言，组织者、策展人和一些参展的主要成员，都是中国原有体制内的成员。我不否认这次艺术展的进步性和一定的作用。然而这种展事的投机性是显而易见的。当年的这些策展人与组织者本是中国艺术体制内的最“可靠”的干将，他们都掌握有不同大小的实际权力，当然他们也 是最高权力最信任的一些人，要不然他们怎么可能在这样重要的岗位上工作呢！当然这些组织者的思想比他们顶头上的权力者要进步，肯定具有背叛的思想动机，要不然在体制内是不会办这样的展览的。所以我称二十年前的那次艺术活动为“艺术起义”，就是利用体制内的资源与力量，利用手中的职权在最高权力不警惕和没有提防的情况下悄悄策动的一次“艺术起义”。如果不是偶然的那一枪，顶头的权力者还不会发觉这种祸心，也许这些“阴谋者”还能在体制内潜伏到现在呢！所以说所谓的二十年前那次里程碑式的《中国当代艺术展》具有正面的艺术价值、同时也具有明显的投机性。如果不是最近这次《中国当代艺术纪念展》所表现出来的各种事实，我还不敢这么明目张胆地批评这种投机性。
首先这次艺术纪念活动的被禁止，就说明二十年前的艺术活动至今还没有得到官方的平反和承认，也说明中国的当代艺术还是言不顺名不正。
第二，二十前的艺术“精英”们，就依靠这种权力的资源和机会成名了，他们成了财大气粗的大腕了，他们不再对所谓的中国当代艺术感到兴趣了，所以他们不再参加这个纪念活动了。别说他们早就取得了一定的艺术地位也在世界各地站住了脚，就是在国内的或近在北京的大腕们也不再直接的参加纪念活动了。他们的态度也证明了他们的投机性。
第三，面对这次艺术纪念活动的被禁，人们并不感到悲壮，除了高名潞先生的抗议书之外，很少见到更有力的抗议活动。我却见到不少嘻皮笑脸的合影纪念和吃吃喝喝的场面，表示自己亲历了这次“伟大的纪念”从此就进了“中国当代艺术史”了……
第四，从各路网友发出来肖鲁的“自己跟自己结婚”和片山的“我选择吃屎”及王德仁的行为艺术……从中让我体会到艺术核心力量的散涣和分崩离释，只可见从中的投机成分是实实在在的。
中国当代艺术还是处在萌芽中，却被体制的权力与艺术家的投机动机扼杀了。艺术革命的投机性决定了中国当代艺术的第一波革命必定失败的结果，我不再寄希望于所谓中国当代艺术中的老面孔和投机者，我希望新一代艺术革命者的诞生和健康成长，希望看到中国当代艺术革命的真正成功！
【编辑：姚丹】
