09春拍即将落幕，经历了08秋拍的极度深寒，09春拍之前依旧不被大家看好。有悲观者甚至认为09春拍才会是真正的低点。但现实却令大家感到意外，继股市楼市之后，艺术品市场在这一季春拍中同样迎来了“小阳春”，场面应该说是相当说得过去，中国书画古董等项目暂且不论，即便遭遇深幅调整的油画和当代艺术，比起08秋成交状况也已经大为改善。成交额、成交率及单价都已经触底反弹，个别项目又创出新高。当然我们还不敢妄言当代艺术又重新进入牛市，事实上金融危机的阴影还并未散去，市场的调整仍在进行。
寻找春拍天价
在市场狂热的2007年，千万元似乎并非一个很高的门槛。但是我们现在已经很难在当代艺术的版块看到千万元的成交状况。今年最贵的当代油画是尤伦斯售出的陈逸飞《踱步》，成交价达4043万并且创出陈逸飞新纪录。除此之外，同样由尤伦斯释出的张晓刚《大家庭》，落槌价达到1500万，但也是刚刚过底价而已。除此之外，过千万的成交都在老一代大师的名下。佳士得的常玉《猫与雀》创出3704 万元新高。一件由哈佛大学卖出的赵无极成交价超过3000万元。除此之外，翰海拍出的靳之林《南泥湾》这一历史名作，成交价也超过1300万。由蔡铭超拍得并及时付款，是春拍中戏剧性的一幕。
正如股市从6000多点跌到今天不足3000点，今年当代艺术的天价似乎应该从500万元起步，即便如此我们可以披露的名单依旧非常有限。北京保利尤伦斯卖出的刘小东《阳光普照》及曾梵志《面具》都超过了500万。北京嘉德封面的陈逸飞早期精品及封二沈嘉蔚红色经典时期的力作也过了500万。除此之外，香港佳士得夜场的曾梵志、张晓刚几乎是刚刚过了及格线，但是他们甚至还没有达到图录估价 的底限，蔡国强《再造柏林墙》屏风成交价达740万，勉强挤入百万美元档。至于香港苏富比当代艺术则完全没有超过500万的案例，由此可见当代艺术市场行情已经全线回归2006年，当时张晓刚创出接近百万美元的高价，但是市场上鲜有超过300万的情况，这与今天的情况非常类似。
在过去四年中当代艺术市场的第一阵营TOP10由张晓刚、岳敏君、曾梵志、刘小东、周春芽、王怀庆、蔡国强、刘野及方力钧组成。纵观整个春拍，这些往日的天价明星在今年的春拍似乎都表现平平。张晓刚依然坐稳了老大的位置，毕竟在这样的市场行情之下还可以有过千万的成交。曾梵志、刘小东、蔡国强依旧还可以留在百万美元俱乐部。其它几位中方力钧和刘野似乎还可圈可点。在香港佳士得方力钧一件创作于1994年的游泳题材作品，落槌价达到380万港币，虽然与保利一件同类型作品曾拍出千万高价不可同日而语，但毕竟也还有激烈的竞价。刘野一件尺幅仅60x40cm的作品也售出了287万元的高价。而且在佳士得现场明显地感觉，拍过了之前沉闷的日韩部分到了刘野整场气氛立即就活跃了起来。岳敏君的情况反差极大，香港苏富比一件笑脸依旧卖到458万港币，保持了天王级的待遇。但是北京嘉德一件改编典名画系列的《狼牙山五壮士》底价从180万下调至30万都依然流标，堪称春季拍卖最难堪的一幕。周春芽、王怀庆今春都表现平平。比较起来辛苦一点的是王广义，在海外的几件相继在10万美元价位上流标后，香港佳士得王广义勉强在底价上成交，但是成交价也不过百万港币，而且因为缺少竞价，此价格似乎还有下跌的可能。
向古典回归
与当代天王们的节节溃败相比，古典写实及乡土版块似乎要平静的多。除陈逸飞重回最重要的艺术家行列。王沂东的市场表现也可圈可点，北京保利一件《美丽乡村》成交额达到470万元，与天价只一步之遥。佳士得两件王沂东也超过了300万元。至此王沂东和写实派的其他几位干将已经拉开了距离。陈丹青在美国所作的西藏题材绘画依旧受到了追捧，尽管并非当年原作，但是市场一画难求就难怪买家冲动了。可能出于对市场看空的担忧，产量极少的写实派名家冷军、石冲等人今春几乎都没有精品投放。因此今春写实派的市场其实就是陈逸飞和王沂东的“二人转”。
在中坚艺术家版块，市场的表现也是冷热不均，相对来说今春买家的口味对于技艺方面又有偏好。韦尔申、景柯文、庞茂琨等以往比较冷门的艺术家交易相对活跃。当然价格只是在三五十万元左右浮动，因此也并不引人瞩目。但在过去两三年中“崛起”的一些市场明星今年则继续低迷，成交价格在大幅折扣（三至五折）的基础上成交率依旧没有上去，因此人数众多的二线画家市场前景依旧堪忧。排在成交榜前20名中的杨少斌、刘炜价格几乎都回归至10万美元以下。100万成为近期“天花板”。唐志冈、祁志龙、叶永青、毛旭辉的状况看起来还要更悲观一些，今春已经没有像样的成交记录，天花板价格被行家已经定在了50万人民币。与此类似的还有年轻辈的俸正杰，其中等尺幅从之前的100余万如今下调至大约四五十万左右，好在价格腰斩后成交相当活跃。相比之下状况更差的艺术家郭伟、郭晋、钟飙等，二三十万的成交价都已经不多见。排在他们后面的马六明、赵能智、杨千、陈文波、张小涛、宋永红等在今春的交易量已经滑落到非常危险的境地，在二级市场上已有“退市”之危。现在来看2008春季金融海啸爆发前的苏富比拍卖的“仕丹莱专场”已是此轮牛市最后的绝唱。其时祁志龙拍到300多万，俸正杰、何森都有超过200万的价格，张晓刚则超过4000万，其荣景仅仅在一年之后已经恍如隔世。坦率讲，以本人的观点，以2007为代表的牛市肯定是难以持续的，但是当代艺术市场的崛起也并非一些人认为“天价做局”的结果，它们是全球金融泡沫的一环而已。如今，全球金融体系的“去杠杆化”也波及到当代艺术领域。经过猛烈的震荡之后，沉淀下来的作品依旧还会获得天价认可。这只不过是中国国力崛起的一个侧面而已。改革开放三十年作为中国历史上的黄金年代其艺术一定会被追捧，这一态势并未因市场的调整而有改变。从春季拍卖也可以看出，真正的杰作依旧并不便宜，从尤伦斯藏品的拍卖便可见一斑。
亚洲新世代崛起
以“70后”艺术家为主的亚洲新世代版块成功地经受了春拍的考验，他们的崛起已经成为不争的事实。佳士得夜场以此开篇绝非偶然。尽管业界对佳士得的选件还有争论，但亚洲新艺术成为当下市场焦点确是事实。韩国“八零后”以牛仔裤拼贴著称的崔素荣其巨幅作品以170万港币落槌，日本年轻艺术家加藤泉、弘京泽、日野之彦等也拍出超过10万美元的高价。春拍令人印象深刻的日韩年轻艺术家还包括名和晃平、权奇秀等，仅管没有高价拍出，但市场关注度颇高。
同样身处这一版块的中国年轻艺术家包括李晖、陈可、韦嘉、高瑀、仇晓飞等，其市场表现可圈可点。他们在这一轮市场的猛烈调整中依旧维持了既有的市场水准，陈可巨作《隔岸观火》2006春经纽约苏富比拍出，三年后现身保利，拍出三倍于当年成交价的72.8万，并且创出陈可成交价新高。李晖则凭借其上海双年展作品《琥珀龙》再次创出百万元以上高价。韦嘉则是今年春季的大热门，尽管今年春拍上拍量不算小，但成交情况相当亮眼。王薇、余德耀等一线藏家今年都成功竞得不止一件韦嘉作品，看来热度还将继续蔓延。整体观察年轻版块一线艺术家价格在三五十万元这一价位上已经相当稳固，随着市场对他们认知度的提高，市场空间还会继续释放出来。
装置、雕塑和摄影
以装置雕塑和摄影为代表的新兴交易品种在香港苏富比之后其势头并没有在其它场次延续。因此整个春拍的看点依旧集中在香港苏富比的几桩成交。其中隋建国的中山装拍出了314万港元，艾未未装置拍出170万港元，黄永砅更是拍出了338万港元，创出新高。陈箴两件装置也以近百万港币成交。草间弥生的大南瓜拍出272万港元。在其它场次可与之相提并论的仅有佳士得奈良美智雕塑，成交价加佣金超过400万港元。在国内拍场，目前仍旧保留雕塑，摄影专场的已经仅存嘉德一家。其公布的雕塑专场成交额仅220万元，成交率40\\%，影像艺术专场成交额242万，成交率更低至37\\%。如此业绩，今后是否还保留这一专场已成问题。
纵观春拍，尤其是笔者亲临现场的翰海、佳士得、保利、嘉德等，除嘉德因选件问题造成成交率偏低外，其它场次成交率相比去年秋季有了显著提升，保利夜场成交率达到100％。市场的复苏的信号已经显而易见。随着欧美金融危机的深化，中国买家在市场中的话语权已大大加强。其中，尤伦斯藏品的拍卖成为标志性事件。尤伦斯卖出宋徽宗和陈逸飞暗示了无论在中国古代绘画还是当代绘画领域，欧美大藏家已经将他们曾经掌控多年的市场主导权拱手相让。与此同时，以刘益谦为代表的本土实力派藏家终于粉墨登场。在未来数年之内，更多中国收藏家在全球艺术品市场叱咤风云应该不只是一厢情愿的猜想。
【编辑：虹汐】
