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嘉德四季第45期拍卖会预览 | 承古容今——古典家具及工艺品(一)民族风 • 西藏古典家具

来源:99艺术网专稿 2016-03-09

本季四季拍卖,家具工艺品部一如既往地推出《承古容今——古典家具及工艺品》专场,门类趋向特色化,八十余件拍品涵盖了古典家具类、隔扇类、匾额类、文玩类。

在古典家具门类中,除延续过去的柴木家具环节外,还特别推出中国家具史上极具特色的典型民族家具——西藏家具。为同一藏家(英国Chris Buckley先生)收藏,均以无底价推出。

承古容今——古典家具及工艺品(一)

民族风·西藏古典家具

西藏古典家具,也称藏式家具,是中国家具史上极具特色的典型民族家具。这次四季,工艺品部增设西藏古典家具版块,涵盖藏桌、藏柜、藏箱三大主要种类。

藏桌是出现较早的西藏家具,其外形、结构各式各样,主要用于吃饭、喝酥油茶甜茶、掷色子等;有的被用于宗教礼仪和特定仪式中,如本次征集到的供桌。


 十九世纪 彩绘弯腿镂雕供桌 65.5×23×35cm 无底价

十九世纪 彩绘弯腿镂雕供桌,正面富有动感的弯曲卷草形桌腿,洋溢着浓郁的藏族风情。挡板上镂空的回字纹及下方卷草纹装饰,如同守护神的脸庞,守护佛法,使恶魔难以靠近。供桌前后两面,一华美,一简单,一素一雅,相宜成趣。因其一面靠于墙或祭台,匠人省去另一面的装饰,这种装饰方式在藏式家具中较为常见,既减轻重量,又节省木材。


十八世纪 彩绘弯腿镂雕供桌
70×25×27cm
无底价
出版:Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P27.

十八世纪 彩绘弯腿镂雕供桌,周身绛红色,原髹金漆,虽年久剥落,仍依稀可见,神韵沉稳庄重。正面为精美别致的浮雕、镂雕花卉装饰,桌下浮雕莲花、卷云纹,背面朴实无华。三弯桌腿优美,腿肩雕刻两龙首,龙口大张,上颌高高翘起。两腿之间有一盘闪闪发光的宝石,三颗宝石垒成桃形,周边光焰璀璨。其四周有镂雕花卉,烘托出一派祥和的景象。就纹饰和造型来看,其应为寺庙或高僧用于祭祀的供桌。

藏柜是西藏古典家具中最常见、也最实用的,吃饭、写字、存储都可用到。由于生活方式的独特,藏式家具也别具一格,形制普遍不大,轻便易搬运。藏柜中开式门,从食物到宗教用的法器等皆可存放。雕刻图案多为花草、动物和神话故事中的人物等,寄托对大自然的热爱和对美好生活的追求。


十九世纪 彩绘瑞兽图藏柜
115 × 92 × 33 cm
无底价
参阅:Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P104.

十九世纪 彩绘瑞兽图藏柜,简洁大方,正面周边雕刻半开的花朵,花蕊点染嫣红,由青色花瓣环绕。红色基底上的彩绘讲述着关于生活和信仰的动人故事,画面顶端神秘、肃穆地挂着一排人头,或是某部落的图腾,或是敬神的使者。画面底部有两个手舞足蹈的人物,或是在庆祝丰收,或是在举行宗教仪式,感恩上苍赐予他们赖以生存的牛羊,并把画中的生灵献给神祗。


十九世纪 彩绘几何纹藏柜
96×91×39cm
无底价
出版:Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P183.

十九世纪 彩绘几何纹藏柜,是一件典形的四扇门藏式木柜,其内部分为上下两层,每层各有两扇小门。上层前端的门框上有小孔,插入门闩可锁住下层的两扇门。门上有色彩夺目的彩绘,图案为和佛教有关的“卐”字纹,也可见在藏民心中佛祖是无处不在的。“卐”字纹以红绿两色绘制,金色描边,色彩明快、华美绚丽。四周边框上饰花卉卷草纹,及简化的汉字图案。此柜整体上予人庄重典雅、清新亮丽之感。

藏箱大概起源于十七、十八世纪,同样出现较早。藏箱的规格、式样、用途,与我们常见的樟木箱类似,多用于外出朝拜时携带物品。藏箱的彩绘艺术别具一格,有的直接画在箱板上;有的则在箱板上披一层麻,再施油彩;有的还需在麻布上预涂一层油灰,使下道工序施油彩时不会脱落,与绘制油画有异曲同工之妙。


十七世纪彩绘几何纹木箱
78.5×41×30.5cm
无底价

十七世纪 彩绘几何纹木箱,图案排布的灵感源于锦缎,无限延伸,连绵不绝,宛若藏地的歌声,荡气回肠。几何连续的纹样最讲究色彩搭配和比例结构,不芜杂,不单薄。藏箱正面粉里透红的花瓣,衬着黄底,再用一抹绿色圈着红蕊,像清晨初绽、缀着露珠的鲜花,沁香拂散,令人想到高原上的青山碧水。


十七至十八世纪彩绘上师图木箱
110×57×43cm
无底价

十七至十八世纪 彩绘上师图木箱,正面以黑色打底,红色彩绘,又以绿色晕染,色彩对比鲜明,亮丽明快,又庄重沉稳。整个画面从上到下,从中心到四周,层次分明,主次有序,布局极为严整。上部有一条连珠纹,其下是细密的卷草纹。木箱正面边框内为连续的六边形,内绘梅花图案,中间一位上师坐于盛开的莲花之上。其头戴尖帽、双目有神,髭须浓密,头微右倾,手持念珠,衣纹细腻流畅,神态安祥自若。身后有头光及花蔓缠绕的背光,两侧花蔓上为两只仙鹤。背光的两侧分别点缀着象牙、犀角、珊瑚、国王耳饰、皇后耳饰、大臣耳饰等奇珍异宝。莲座下方还有一对仰首张望的小鹿。从周围一片祥瑞的情形推断,上师极有可能是主管福禄的神仙。无论从题材还是艺术水平来看,此箱都是一件极为难得的佳作。


十八世纪彩绘宝珠花纹图木箱成对
89×33×39cm;89×44×39cm
无底价
出版:ChrisBuckley:TibetanFurnitureidentingidentifyingAppreciatingCollecting,Thames&Hudson,P121.

十八世纪 彩绘宝珠花纹图木箱成对,比较别致,带有一对台座,台座前面有挡板,其余几面皆无,中间设小门,可左右推拉,门上及两侧有几何花纹彩绘。台座实用而美观,放在地上既可保护箱子,又可储存杂物。正面彩绘精美,四周绘几何纹边框,框内四角为卷草纹装饰,中央如意形画框内绘有精美的宝珠花卉图案,众花环绕之中有一光彩夺目的聚宝盆,盆内装宝石、珊瑚、象牙等各色珍宝,表达了藏族人民对富足、美满生活的向往。此对木箱构图严谨,设色艳丽,图案繁而有序,表现出高超的绘画水平。


十七世纪彩绘宝相花织锦纹木箱
102×45×40cm
无底价

十七世纪 彩绘宝相花织锦纹木箱,正面彩绘以红色作底,几何纹与宝相花结合,如同云锦上的织饰般华美。画面四周有边框,绘以折枝花卉,简约灵动。画面中心是一大朵宝相花,外层勾连如意纹花瓣,四周则饰小花,小花以红、黑、绿等色组成的太极为花蕊,花瓣为绿色。宝相花左右的方框内又有绿、黑色花瓣的花朵,其花纹皆以金线勾边。这些花朵与主体宝相花之间,以纵横的黑、绿色线条相连,并向四方延续,又以柔美的花枝填充空隙。整体上层次分明、丰富多彩、绚丽夺目,极富装饰效果。


十七世纪 彩绘龙纹木箱成对
79×43×35cm
无底价
出版:ChrisBuckley:TibetanFurnitureidentingidentifyingAppreciatingCollecting,Thames&Hudson,P126.

十七世纪 彩绘龙纹木箱成对,在这批家具中历史最久,已走过五、六百年的沧桑岁月。箱子色泽古朴,两侧只有一侧有花纹,一左一右,显示它们最初是并排摆放的。侧面的纹饰为闪闪发光的三颗宝石,绘在红色边框、绿色格子花纹的背景上,显得十分醒目。

箱子正面中心菱形画框内绘金龙,盘踞在盛开的莲花中,表情严怒、形象威猛,前面两爪握熠熠生辉、璀璨夺目的宝珠,周围有勾连的圆圈及小花点缀,四角有卷草纹。无论龙的形象还是周围的花纹,都与十七世纪西藏地区流行的纹样相似,表明这是一对颇为难得的早期佳作。


十六世纪 彩绘共命鸟图皮箱
38×31×22cm
无底价
出版:Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P152.

十六世纪 彩绘共命鸟图皮箱,纯用厚厚的牦牛皮制成,呈深棕色,是一件难得的早期皮箱,箱边用铁钉进行加固,箱盖的口沿做成富有装饰效果的波浪状。箱子表面皆有黑线勾画的精美图案,花纹以缠枝花卉为主,花枝柔美、茂密繁盛。

皮箱正面中间盛开的花丛中,有一对双头一身的鸟儿,黑色羽毛,眼睛闪闪发光、顾盼生辉。它们是传说中的共命鸟,也叫命命鸟,梵文名为“耆婆耆婆迦”(Jivajivaka)。传说它们生于雪山之中,一头叫迦喽荼,另一头叫忧波迦喽荼。一天,正当忧波迦喽荼睡着的时候,从摩头迦树上掉下一朵香气沁人的花朵,落在迦喽荼面前。迦喽荼心想如果自己吃了,忧波迦喽荼也同样受益,于是没有叫醒忧波迦喽荼,独自吃掉。忧波迦喽荼醒来后,觉得肚子已饱,且满口生香。望着忧波迦喽一脸迷茫的样子,迦喽荼便告诉它吃花的事。忧波迦喽茶听了,对没有叫它一起品尝香花而怀恨在心。过些时候,迦喽荼睡着时,忧波迦喽荼看见了毒花,想着心中的怨恨,于是吃下,最终双双同归于尽。

佛祖借此故事说明众生之间休戚与共、相互依存的关系,。共命鸟的形象传入西藏和内地后,其寓意在中国传统的比翼鸟影响下,最终演变为吉祥、神异的祥瑞神鸟。


十八至十九世纪 藏式手鼓
95 × 47 cm
无底价

除了收藏藏桌、藏柜、藏箱外,还有手鼓、佛龛。十八至十九世纪 藏式手鼓,鼓面光滑平整,由两行木楔固定鼓身,下面是状如金刚橛的木柄,比例协调,造型完美。手柄底端尖锐如刀刃,可以击破一切魔障,其上是两段镂雕装饰,刻法纯熟,它连接着上下两排人面雕刻,大眼硕口,长着一排锋利的牙齿,表情充满宗教神秘感。


6580十八至十九世纪 彩绘雕兽面纹佛龛
37 × 24.5 × 14 cm
无底价

十八至十九世纪 彩绘雕兽面纹佛龛,设计巧妙,为了方便取放佛像,同时又不打破完整的画面,工匠在它背后设计了一扇滑动的龛门,向上轻轻一提,就可取下。正面的雕刻、彩绘工艺精湛,刻刀、画笔游刃有余地在木头上行走。一只神兽匍匐在下,口衔宝珠,通体着金粉,亮光闪闪,身在百花丛中却依然醒目。

西藏古典家具在造型结构上,仍采用实木,如核桃木、松木(如雪松)、林芝云杉和喜马拉雅红杉等木材制作,以框式为主,木卯结合。在装饰手法上,多采用金色或大面积彩绘图案,华丽灿烂,极富民族特色。

据《藏族简史》、《法王松赞干布遗训》等记载,早在吐蕃时期,就有征调木匠兴建大、小昭、桑耶等寺的史实,实际上此时西藏古典家具的发展便已经拉开了序幕。而目前我们所见的西藏古典家具,大多是在寺庙和以前的富贵人家,存世数量很少。

此次藉由工艺品部推出的十几件富有民族特色的西藏古典家具,皆来自英国藏家克里斯?巴克利(Chris Buckley),大多数著录于Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting(Chris Buckley,Thames&Hudson)一书中。

藏家介绍:

克里斯·巴克利,英国人。曾就读于著名的牛津大学贝利奥尔学院,后在牛津大学沃尔森学院获化学专业博士学位。自1995年起,他就居住于中国,以独立研究人员的身份,在北京从事亚洲艺术和文化的研究工作。 1996年,克里斯第一次前往西藏,便对西藏的艺术和文化产生了浓厚的兴趣。自此之后,他孜孜不倦地学习西藏艺术的各方面知识,并逐渐开始收藏西藏的织物、家具、绘画等传统工艺品。拉萨有一系列关于工艺品发展的项目,比如制作传统织物和地毯,训练西藏工艺匠人使用天然染料等。克里斯在这些项目中都扮演了重要的角色。他出版了三本有关于亚洲艺术和文化的书: 《西藏家具》(克里斯·巴克利著,泰晤士·哈德逊出版社,伦敦,2005年);《西藏艺术和工艺匠人之现状》(克里斯·巴克利著,托拉纳出版社,香港,2011年);《亚洲编织艺术之根:He Haiyan藏中国西南地区织机与织物》(埃里克·波多特、克里斯·巴克利著,出版社,牛津,2015年)。

嘉德四季第45期拍卖会

【 预展 】: 3月23-25日 
【 拍卖 】: 3月26-28日
 
【 展拍地点 】: 北京国际饭店会议中心

【 门类 】: 中国书画、瓷器工艺品、家具、古籍善本

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