本季四季拍卖，家具工艺品部一如既往地推出《承古容今——古典家具及工艺品》专场，门类趋向特色化，八十余件拍品涵盖了古典家具类、隔扇类、匾额类、文玩类。
在古典家具门类中，除延续过去的柴木家具环节外，还特别推出中国家具史上极具特色的典型民族家具——西藏家具。为同一藏家（英国Chris Buckley先生）收藏，均以无底价推出。
承古容今——古典家具及工艺品（一）
民族风·西藏古典家具
西藏古典家具，也称藏式家具，是中国家具史上极具特色的典型民族家具。这次四季，工艺品部增设西藏古典家具版块，涵盖藏桌、藏柜、藏箱三大主要种类。
藏桌是出现较早的西藏家具，其外形、结构各式各样，主要用于吃饭、喝酥油茶甜茶、掷色子等；有的被用于宗教礼仪和特定仪式中，如本次征集到的供桌。
十九世纪 彩绘弯腿镂雕供桌 65.5×23×35cm 无底价
十九世纪 彩绘弯腿镂雕供桌，正面富有动感的弯曲卷草形桌腿，洋溢着浓郁的藏族风情。挡板上镂空的回字纹及下方卷草纹装饰，如同守护神的脸庞，守护佛法，使恶魔难以靠近。供桌前后两面，一华美，一简单，一素一雅，相宜成趣。因其一面靠于墙或祭台，匠人省去另一面的装饰，这种装饰方式在藏式家具中较为常见，既减轻重量，又节省木材。
十八世纪 彩绘弯腿镂雕供桌
70×25×27cm
无底价
出版：Chris Buckley： Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P27.
十八世纪 彩绘弯腿镂雕供桌，周身绛红色，原髹金漆，虽年久剥落，仍依稀可见，神韵沉稳庄重。正面为精美别致的浮雕、镂雕花卉装饰，桌下浮雕莲花、卷云纹，背面朴实无华。三弯桌腿优美，腿肩雕刻两龙首，龙口大张，上颌高高翘起。两腿之间有一盘闪闪发光的宝石，三颗宝石垒成桃形，周边光焰璀璨。其四周有镂雕花卉，烘托出一派祥和的景象。就纹饰和造型来看，其应为寺庙或高僧用于祭祀的供桌。
藏柜是西藏古典家具中最常见、也最实用的，吃饭、写字、存储都可用到。由于生活方式的独特，藏式家具也别具一格，形制普遍不大，轻便易搬运。藏柜中开式门，从食物到宗教用的法器等皆可存放。雕刻图案多为花草、动物和神话故事中的人物等，寄托对大自然的热爱和对美好生活的追求。
十九世纪 彩绘瑞兽图藏柜
115 × 92 × 33 cm
无底价
参阅：Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P104.
十九世纪 彩绘瑞兽图藏柜，简洁大方，正面周边雕刻半开的花朵，花蕊点染嫣红，由青色花瓣环绕。红色基底上的彩绘讲述着关于生活和信仰的动人故事，画面顶端神秘、肃穆地挂着一排人头，或是某部落的图腾，或是敬神的使者。画面底部有两个手舞足蹈的人物，或是在庆祝丰收，或是在举行宗教仪式，感恩上苍赐予他们赖以生存的牛羊，并把画中的生灵献给神祗。
十九世纪 彩绘几何纹藏柜
96×91×39cm
无底价
出版：Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P183.
十九世纪 彩绘几何纹藏柜，是一件典形的四扇门藏式木柜，其内部分为上下两层，每层各有两扇小门。上层前端的门框上有小孔，插入门闩可锁住下层的两扇门。门上有色彩夺目的彩绘，图案为和佛教有关的“卐”字纹，也可见在藏民心中佛祖是无处不在的。“卐”字纹以红绿两色绘制，金色描边，色彩明快、华美绚丽。四周边框上饰花卉卷草纹，及简化的汉字图案。此柜整体上予人庄重典雅、清新亮丽之感。
藏箱大概起源于十七、十八世纪，同样出现较早。藏箱的规格、式样、用途，与我们常见的樟木箱类似，多用于外出朝拜时携带物品。藏箱的彩绘艺术别具一格，有的直接画在箱板上；有的则在箱板上披一层麻，再施油彩；有的还需在麻布上预涂一层油灰，使下道工序施油彩时不会脱落，与绘制油画有异曲同工之妙。
十七世纪彩绘几何纹木箱
78.5×41×30.5cm
无底价
十七世纪 彩绘几何纹木箱，图案排布的灵感源于锦缎，无限延伸，连绵不绝，宛若藏地的歌声，荡气回肠。几何连续的纹样最讲究色彩搭配和比例结构，不芜杂，不单薄。藏箱正面粉里透红的花瓣，衬着黄底，再用一抹绿色圈着红蕊，像清晨初绽、缀着露珠的鲜花，沁香拂散，令人想到高原上的青山碧水。
十七至十八世纪彩绘上师图木箱
110×57×43cm
无底价
十七至十八世纪 彩绘上师图木箱，正面以黑色打底，红色彩绘，又以绿色晕染，色彩对比鲜明，亮丽明快，又庄重沉稳。整个画面从上到下，从中心到四周，层次分明，主次有序，布局极为严整。上部有一条连珠纹，其下是细密的卷草纹。木箱正面边框内为连续的六边形，内绘梅花图案，中间一位上师坐于盛开的莲花之上。其头戴尖帽、双目有神，髭须浓密，头微右倾，手持念珠，衣纹细腻流畅，神态安祥自若。身后有头光及花蔓缠绕的背光，两侧花蔓上为两只仙鹤。背光的两侧分别点缀着象牙、犀角、珊瑚、国王耳饰、皇后耳饰、大臣耳饰等奇珍异宝。莲座下方还有一对仰首张望的小鹿。从周围一片祥瑞的情形推断，上师极有可能是主管福禄的神仙。无论从题材还是艺术水平来看，此箱都是一件极为难得的佳作。
十八世纪彩绘宝珠花纹图木箱成对
89×33×39cm；89×44×39cm
无底价
出版：ChrisBuckley:TibetanFurnitureidentingidentifyingAppreciatingCollecting,Thames&Hudson,P121.
十八世纪 彩绘宝珠花纹图木箱成对，比较别致，带有一对台座，台座前面有挡板，其余几面皆无，中间设小门，可左右推拉，门上及两侧有几何花纹彩绘。台座实用而美观，放在地上既可保护箱子，又可储存杂物。正面彩绘精美，四周绘几何纹边框，框内四角为卷草纹装饰，中央如意形画框内绘有精美的宝珠花卉图案，众花环绕之中有一光彩夺目的聚宝盆，盆内装宝石、珊瑚、象牙等各色珍宝，表达了藏族人民对富足、美满生活的向往。此对木箱构图严谨，设色艳丽，图案繁而有序，表现出高超的绘画水平。
十七世纪彩绘宝相花织锦纹木箱
102×45×40cm
无底价
十七世纪 彩绘宝相花织锦纹木箱，正面彩绘以红色作底，几何纹与宝相花结合，如同云锦上的织饰般华美。画面四周有边框，绘以折枝花卉，简约灵动。画面中心是一大朵宝相花，外层勾连如意纹花瓣，四周则饰小花，小花以红、黑、绿等色组成的太极为花蕊，花瓣为绿色。宝相花左右的方框内又有绿、黑色花瓣的花朵，其花纹皆以金线勾边。这些花朵与主体宝相花之间，以纵横的黑、绿色线条相连，并向四方延续，又以柔美的花枝填充空隙。整体上层次分明、丰富多彩、绚丽夺目，极富装饰效果。
十七世纪 彩绘龙纹木箱成对
79×43×35cm
无底价
出版：ChrisBuckley:TibetanFurnitureidentingidentifyingAppreciatingCollecting,Thames&Hudson,P126.
十七世纪 彩绘龙纹木箱成对，在这批家具中历史最久，已走过五、六百年的沧桑岁月。箱子色泽古朴，两侧只有一侧有花纹，一左一右，显示它们最初是并排摆放的。侧面的纹饰为闪闪发光的三颗宝石，绘在红色边框、绿色格子花纹的背景上，显得十分醒目。
箱子正面中心菱形画框内绘金龙，盘踞在盛开的莲花中，表情严怒、形象威猛，前面两爪握熠熠生辉、璀璨夺目的宝珠，周围有勾连的圆圈及小花点缀，四角有卷草纹。无论龙的形象还是周围的花纹，都与十七世纪西藏地区流行的纹样相似，表明这是一对颇为难得的早期佳作。
十六世纪 彩绘共命鸟图皮箱
38×31×22cm
无底价
出版：Chris Buckley: Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting, Thames&Hudson, P152.
十六世纪 彩绘共命鸟图皮箱，纯用厚厚的牦牛皮制成，呈深棕色，是一件难得的早期皮箱，箱边用铁钉进行加固，箱盖的口沿做成富有装饰效果的波浪状。箱子表面皆有黑线勾画的精美图案，花纹以缠枝花卉为主，花枝柔美、茂密繁盛。
皮箱正面中间盛开的花丛中，有一对双头一身的鸟儿，黑色羽毛，眼睛闪闪发光、顾盼生辉。它们是传说中的共命鸟，也叫命命鸟，梵文名为“耆婆耆婆迦”（Jivajivaka）。传说它们生于雪山之中，一头叫迦喽荼，另一头叫忧波迦喽荼。一天，正当忧波迦喽荼睡着的时候，从摩头迦树上掉下一朵香气沁人的花朵，落在迦喽荼面前。迦喽荼心想如果自己吃了，忧波迦喽荼也同样受益，于是没有叫醒忧波迦喽荼，独自吃掉。忧波迦喽荼醒来后，觉得肚子已饱，且满口生香。望着忧波迦喽一脸迷茫的样子，迦喽荼便告诉它吃花的事。忧波迦喽茶听了，对没有叫它一起品尝香花而怀恨在心。过些时候，迦喽荼睡着时，忧波迦喽荼看见了毒花，想着心中的怨恨，于是吃下，最终双双同归于尽。
佛祖借此故事说明众生之间休戚与共、相互依存的关系，。共命鸟的形象传入西藏和内地后，其寓意在中国传统的比翼鸟影响下，最终演变为吉祥、神异的祥瑞神鸟。
十八至十九世纪 藏式手鼓
95 × 47 cm
无底价
除了收藏藏桌、藏柜、藏箱外，还有手鼓、佛龛。十八至十九世纪 藏式手鼓，鼓面光滑平整，由两行木楔固定鼓身，下面是状如金刚橛的木柄，比例协调，造型完美。手柄底端尖锐如刀刃，可以击破一切魔障，其上是两段镂雕装饰，刻法纯熟，它连接着上下两排人面雕刻，大眼硕口，长着一排锋利的牙齿，表情充满宗教神秘感。
6580十八至十九世纪 彩绘雕兽面纹佛龛
37 × 24.5 × 14 cm
无底价
十八至十九世纪 彩绘雕兽面纹佛龛，设计巧妙，为了方便取放佛像，同时又不打破完整的画面，工匠在它背后设计了一扇滑动的龛门，向上轻轻一提，就可取下。正面的雕刻、彩绘工艺精湛，刻刀、画笔游刃有余地在木头上行走。一只神兽匍匐在下，口衔宝珠，通体着金粉，亮光闪闪，身在百花丛中却依然醒目。
西藏古典家具在造型结构上，仍采用实木，如核桃木、松木（如雪松）、林芝云杉和喜马拉雅红杉等木材制作，以框式为主，木卯结合。在装饰手法上，多采用金色或大面积彩绘图案，华丽灿烂，极富民族特色。
据《藏族简史》、《法王松赞干布遗训》等记载，早在吐蕃时期，就有征调木匠兴建大、小昭、桑耶等寺的史实，实际上此时西藏古典家具的发展便已经拉开了序幕。而目前我们所见的西藏古典家具，大多是在寺庙和以前的富贵人家，存世数量很少。
此次藉由工艺品部推出的十几件富有民族特色的西藏古典家具，皆来自英国藏家克里斯？巴克利（Chris Buckley），大多数著录于Tibetan Furniture identing identifying Appreciating Collecting（Chris Buckley，Thames&Hudson）一书中。
藏家介绍：
克里斯·巴克利，英国人。曾就读于著名的牛津大学贝利奥尔学院，后在牛津大学沃尔森学院获化学专业博士学位。自1995年起，他就居住于中国，以独立研究人员的身份，在北京从事亚洲艺术和文化的研究工作。 1996年，克里斯第一次前往西藏，便对西藏的艺术和文化产生了浓厚的兴趣。自此之后，他孜孜不倦地学习西藏艺术的各方面知识，并逐渐开始收藏西藏的织物、家具、绘画等传统工艺品。拉萨有一系列关于工艺品发展的项目，比如制作传统织物和地毯，训练西藏工艺匠人使用天然染料等。克里斯在这些项目中都扮演了重要的角色。他出版了三本有关于亚洲艺术和文化的书： 《西藏家具》（克里斯·巴克利著，泰晤士·哈德逊出版社，伦敦，2005年）；《西藏艺术和工艺匠人之现状》（克里斯·巴克利著，托拉纳出版社，香港，2011年）；《亚洲编织艺术之根：He Haiyan藏中国西南地区织机与织物》（埃里克·波多特、克里斯·巴克利著，出版社，牛津，2015年）。
嘉德四季第45期拍卖会
【 预展 】： 3月23-25日
【 拍卖 】： 3月26-28日
【 展拍地点 】： 北京国际饭店会议中心
【 门类 】： 中国书画、瓷器工艺品、家具、古籍善本
