2. 艺术品应当有保险
99艺术网：还想请问葛总一个问题，当代艺术画廊的学术主持应符合具备哪些基本条件?
葛千涛：学术的主持我想该具备的条件实际上，我想他首先他应该是做为，就比如说他要对相关的，比如说不仅仅是对艺术产业，对吧，不仅仅是对艺术产业，他需要对其他的产业有所了解。比如说对于金融的，对吧，又比如说就是我们说资讯公司的这一块，或者说公关公司的这一块，比如说我们有很多非常好的公关公司。我想成都有，重庆也会有，这些公关公司就是说他的策略，他的战略是怎么做的，我觉得要去研究这些案例。因为这些案例我觉得对一个画廊主持人来说是非常重要的。假如没有就是说我们对其他行业的一个比较基本的认识的话，那我觉得仅仅是从画廊业去看画廊业，那么他的进步我想是有限的。因为我们看到比如说很多策展人、很多主持人，目的是什么呢？他可能是从读文史出来的。对吧！或者说是读那种博物馆的专业出来的，那么像这个行业出来的人，他就很难对艺术品有一个更加大的评估。那比如说我们为什么说中国整个艺术产业没有这样一个评估机构。目的就是，大凡就是说策展人，他是读我们所论述的一个专业出来的，比如说是艺术史、或者说是博物馆这个学的，这个门类的。那就是说，我觉得他还缺少什么呢？缺少比如说对艺术品的一个评估，这个评估他需要什么呢？对金融这方面的一个认识，对吧！假如你没有这个认识的话，比如说，我们跟杨总也谈到，就是说雅昌网他做的那个艺术品的数据库，我也跟他们老总说：你这只是一个电子档案，你不是一个数据库。如果数据库的话，你应该是有更加丰富的内容。比如说你93年画的价格，83年的，对吧，那个83年的、93年的，03年的，这三十年来他的存稿记录。他的开卷度是怎么样的？他的尺寸是多少，他的题材是什么。其实我我觉得他更应该细致些。他不是一个笼统的去谈论。那就是说对策展人来说，他也要对在其他行业，我觉得一个再学习的过程。假如你对其他的比如说，我们说我刚才说的咨询公司，因为咨询公司大家知道，咨询公司他会把工作做得非常非常细，他一定是靠数据说话的，比如说我要在成都做房产投资。那我比如说在某一个区，那我一定要了解这个区的，比如说他的车流量，对吧，从这个区从经过这个区到另外一个区，比如我昨天去过青城山，有多少车站会经过这个区，对吧，然后这个区可能以后发展什么，这个反正也不用去展开，就是说，我想这个数据会有他一定做得非常细致，不是一个简单的东西。因为你的数据库做得越细统，那肯定是越好，那对策展人来说，你需要各方面的一个知识，对画廊主持人也这样，包括你读万卷书行万里路。包括对西方的这一类的画廊主持人也好者或策展人也好，我们要去研究他为什么能做得好。比如说我们去研究一个人。为什么威尼斯斯的双年展包括卡塞尔，就是说我们在互联网上可以看到很多，大多数人都会说，包括Hi艺术、包括艺术财经呀，这Hi艺术对威尼斯的评价很高。就从学术的角度去看，威尼斯肯定是最好的。那从商业角度去看，那巴塞尔肯定是最好的。巴塞尔他好，好在什么地方？我们也要去分析，那我跟杨总也分析过，巴塞尔他是因为跟UBS瑞士银行签了个15年合约。那我们撇开巴塞尔，那我们就去看英国伦敦有个展览，叫Frieze，Frieze他原来有本杂专叫Art Frieze。他是由于这个杂志在全世界产生了非常大的影响力。因为这个杂志是什么呢？他是一个非常专业的艺术展览，他就是说收藏家他要买画，就是说他想去注意一些藏着的艺术家，包括我们现在做的新锐艺术家，他一定会去注意的，因为做了Frieze以后，他就是提供一个非常好的信息。就是说，我们应该去投资什么样的新锐艺术家的作品。那这些杂志我觉得他最大的一点，那我们必须去当然我这个说过就算数的。因为我觉得他的杂志是非常中立的，他是没有一个自已的推荐的。因为他不是一个做销售的，他不是忙，就是说他不是自已在做艺术品的销售，那我就不去展开中国的杂志，因为中国杂志，大家也明白，你们现在看到的杂志，大多数是有倾向的，可能他自已在做艺术家，那我觉得，这样的杂志他肯定走不远。所以因为，我们再回过来，就是说伦敦的Frieze5周岁，在伦敦的对面，海峡的对面是巴黎。巴黎有家叫Fiac，我想你们也应该知道，像Fiac这样的展览会，他现在跟Frieze没法比的，差好几个级度，去年我去看那个Fiac然后我去看那个Frieze，差别很大，就是说你会觉得Frieze更清晰，是古典绘画、有现代绘画，有当代绘画。那么我觉得我，我说，当我走近Fiac的时候，我就觉得有问题了，因为你这个展览的场地已经决定你的一个定位了，他是放在什么的，他在巴黎有座大皇宫，他放两个展馆，一个是皇宫，一个是卢浮宫，卢浮宫的外边他搭了一个大的帐篷，那我觉得就是说大皇宫他就是一个非常古典的建筑，那比如说你当代的作品放进去，当你走进这个建筑，再站进去你就感觉已不太对了，那么他是跟什么，那我觉得像这样的，这个差距在哪里呢？像欧洲..公园的像我刚才说的Frieze，Frieze他就非常当代，他定位很清晰，他在公园里面搭的就是帐篷，没有建筑，他觉得展会之前，普天搭了很大的帐篷，他的作品非常的当代，非常的好，还有一点就是说，因为他是和银行合作的，所以我对你们老总有说不管是画廊还是艺术机构，还是说我们说的像这个艺术博览会，他还是需要跟一家最好的银行或者说保险公司合作。假如你们有这样的合作，我觉得都是很难走远的，为什么呢？因为我们知道艺术品是奢侈品里边重重之中的奢侈品，没有其他任何一个奢侈品可以超过艺术品，你说有几千嘛，艺术品也有1000千万。对吧，一个亿，没有封顶。所以说我觉得就是说对于做艺术品的公司来说，那最好是有赞助公司一块合作，或者说我们说是基金。或者说是银行，因为有这样的合作，那些真正的买家他才会承认，为什么呢？大家会承认，绝对不会去想，说到底，并不是说美术馆的馆长。比如说一百家而是最重要的我觉得是每年有200万到300万，是这些人带动了整个艺术史上，因为大家都会去看最好的东西。因为你看到像巴塞尔那个VIP会员区，实际上就是有钱人玩有钱的游戏嘛，对吧！因为你买了，他也会买，否者他就会觉得好像自已感觉，这个就是说比较复杂的就是说策展人也好，艺术博览会的主持人也好，或者画廊主持人也好，我想还是大家去玩比较高级的游戏呀，他是一个很浅层次的挑战的游戏。因为你只有玩高级的游戏，因为高级游戏里面他有高级游戏的规则对吧，那么浅层次的炒做，我觉得还是会有问题，因为假如你个人素质有问题，假如你不是一个很宏观地去看问题的人，假如你仅仅是对艺术行业，对其它行业不，那么我想的人是不会和你合作的。合作一定是他觉得你懂，他觉得你是这个全能，除了文史知道以外，我想需要别的知识。一个人的构架肯定是需要大量的把它支撑起来对吧！包括谈吐、包括对很多一些，比如说我刚才说的公关公司也好、咨询公司也好，我想这些公司他能够在市场上风口浪尖是因为这些公司的人非常勤奋，他是非常喜欢学习的人对吧，我想没有什么其他行的人会超过一个广告公司的或者说更有兴趣去再学习，因为一般需要公关公司，而且你看像国家的比如说稍微扯远点，国内出现许多的问题，现在互联网上说我们的食品问题，国外的所有都是问题。然后我们现在包括国内马上会有几家，然后包括我们现在的这个股，包括我们现在的我国的联，其实我觉得中国的问题是素质不够高，我们的素质出现在就是说我们的政治家素质不高，我们的艺术家的素质也不够高，对吧！就我觉得各行各业的人，因为中国他然后我觉得再学习的，为什么会出现这样的问题，比如说，可能你们知道这两天山东煤矿的问题，你想我住在酒店里，每天都看到各大媒体在报道这个，然后看到那些家属拿着棍子冲到办公室，把那些玻璃打碎，但是我们国内是保持是消息封锁的，但是他的封锁是没有意义的，因为全世界的互联网也好，所有的电视媒体都在报道这些问题，对吧，你想，在这边，自古都没有做出一个非常高的姿态，比如说我们应该拿多少钱去接济家属。首先，然后那些人就在门口哭。对吧，那些孩子、那些的妻子这个180余人全部在矿井下面，那首先我觉得，我为什么要提这个问题，我觉得我们危机公关，就说我们每个人对危机有没有这样一个预警。我们有没有能力去把这些在刚刚在一个了解当中去把这些问题解决，那就是说，谈到这个，我是觉得这个就是对我们策展人的策展能力，如果和我们做危急公关，如果我们搞一件事，所以我觉得细节是很重要，假如我们把每个细节那这些问题就，再就是说我们如果有很好的学习，那么真的有一个很好的素质。那觉得你就能够驾驭一个大的游戏，比如说我说广告公司，我也做过老师，对吧，然后我也做过资讯，从去年开始我去做春季沙龙的，春季沙龙在座的都知道。原来做得不够好嘛，不够好是遇到了问题，那主要我觉得最大的问题还是我觉得我们没有对一个艺术品的一个东西一个深刻的，就说我们每个人定义，还有一定的指挥，一个可能。
三年，他的标杆，一直在千万，不动的话。那就可以做，800万一样没问题那就把钱拿出来做…对吧，那先目前是国内整个艺术产业内缺少三个环境，所以说中国艺术品市场是非常不健全。我直言不讳呀，不健全是因为比如说你是收藏家，你收藏100幅作品，万一把，其它的都有保险，艺术品没有保险。所以说做艺术品公司也是很危险的，我是比较现实性的去看这些问题，我们有很多藏家嘛我会给他们说，我说一个画，我说你们买一幅，我会给我藏家这样讲，因为这是非常现实的问题。你会以为没有问题，会有很大的问题。以后会越来越多，对吧，所以说这个产业的产品，所以我觉得我们做艺术应该是踏踏实实慢慢去坐，而不是说快，那么，开发产品，我觉得这个工作可能我们会做，主要是什么呢？主要是中国的文化是个跨越式，你会发现80后画的东西跟我们就是像现代或者说张晓刚这一辈，80后，然后再后面的，70的，你看跨越式的，那么跨越式的是什么问题，就是说跨越式的以下，比如说80后的东西跟动漫有关的。对吧，那你做出来的这些产品肯定是跟动漫有关的，你投资去做这些东西，可能到了90，然后可能又会淘汰些什么，中国的就是说中国的他的一个文化现象可以去看一下，他永远是在断断续续的，中国的历史永远是否定过去的，其他80后的嘴上不说，心里面已经把60的、50的全部否定。你看过那个表现出来的那种很酷的样子，就说，他们画的那种感觉，其实他们心里面是蛮厉害的，因为我也跟他们接触过，他们是看不起现代人，实际上文化他的延续，我也不跟他们讲，你没有一个延续，你是没有根得嘛对吧！为什么你们说你喜欢欧洲，是因为你站在，那些地方你能够感受到2000年前的东西，而且是，你会觉得时光倒流，但是你在中国不会，刚才有这样的笔迹，重庆的四九文化，我看了蛮感动的，那么现在或者说是未来有什么东西，那么四九文化这种冲突，任何，我觉得艺术品的那些开发实际上我觉得你要做得好、做得精致。必须跟些最好的公司合作。如果做得比较粗糙的话，那是没意义的，而且，现在问题是什么？就是说，现在这批的，我还就是说还没有能力去了解、咨询，就是说有多少人会去搜索，我们还是有我们的局限性，还有就是我们的团队构造，有没有人专门做这块的嘛，或者说这块的市场开发，我们现在做的就是说比如说媒体有专人在做，也是这样子在做的嘛，那么市场开发还没有这个能力去做，还有就是说我们拿谁的做品来，把这个作品呈现出一个有意思的东西，这个工作还要来继续做，但我想你提的非常好，我们一定会，做过资讯，做过，我们做过一些小的玩具，还有我们画廊自已做的一些东西。以后有机会你们可能会看到，可能就是一张很薄。
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