女艺术家林天苗的能量巨大

　　在新旧的转型时代，我们究竟丢失了什么，在集体主义和个人主义之中矛盾思考，这是其作品《都市演绎》系列的主题。故事情节非常丰富，情杀、他杀、自杀、偷情、购物、车祸，还有老死不相往来的男女，每天都市日常生活中不断上演的现实都在这里一一搬演。

　　2000年，崔岫闻用微型摄像机拍录了一群卖淫女的对话、化妆、与客人的讨价还价和在盥洗室里数钱的影像，名为《洗手间》，参加了广州三年展，“你分明感觉到那是一场战斗打响前的准备。”30多岁起，崔岫闻开始拍《天使》系列，那些穿着少先队员制服的小女孩，闭着双眼，站在紫禁城的背景前。

　　视觉艺术家熊文韵出生于1953年，她独辟蹊径，作品跨越多种形式，最著名的作品是1998年的《流动的彩虹》，这一作品包括对公路沿线自然环境和原生态建筑以及运输卡车的装置性表现，以摄影和录像的形式留存下来。作品将当代艺术、社会历史文化、生态和环保、艺术家与公众的互动等等方面整合在一起，是一次跨领域、跨学科的实验性艺术活动。

　　李姝睿生于1981年，毕业前就开始制作巨大的户外装置作品《见天见水》——几十顶支起的棉帐篷穿过云南泸沽湖。她的作品大气，广博，没有纷繁的细节。不在于融入，也不在于制造，而在于见证。

　　肖鲁的枪击事件已经过去了数年，行为的重要性已经渐渐淡出了人们的视野，因为政治因素而带来的关注度也逐渐降低。

　　而对于年轻的李姝睿来说，艺术世界里，男性的力量太强大，无论在中国，在任何地方都是这样，即便如此，她发现自己的舞台仍旧广阔，“早在公元7世纪，武则天已经用自己的头脑和美貌，毫不留情的野心，持久的努力，成为中国第一个女帝王。”
 

【编辑：海英】