杭春晓：你刚刚讲的还涉及到这次做展览的话题，当代艺术发展到今天，有技术化，概念化，符号化的，是否不再注重还要细腻评估精致的艺术品质，也许上一代成功的艺术家用图象这种东西，但是对很多更年轻的艺术家产生不一样的价值，每个人主观设计一些话题，围绕设计的话题寻找一些图象拼凑，实际上忽略了里面精致的手法和过程。或者这个表现过程中艺术家对个体，对对象物体感受才会呈现非常大的东西，这样看向京的作品也许就没有这么多争议。

　　向京：作为艺术家本身首先要作为一个人存在的，自己活着的基本态度，这是无可置疑的。

　　李晓黎：作为一个媒体人，我觉得跟向京对话机会不是挺多的，我还想知道向京本身对于女性现在这个状态，包括心态，她怎么去理解，或者怎么看待的？从她个人的角度。作为一个女性，作为一个女性艺术家，可能中间会有一些不一样的。

　　杭春晓：进一步理解，向京作为一个做女性题材的艺术家，借助女性的东西来说，但是现实生活中她作为一个女人。

　　李晓黎：又作为女人，又作为艺术家，可能有些有异的旁观的过程。

　　杭春晓：做艺术家可能把作为女性的角度抽离出来的，但是不做艺术家可能还会沉浸在里面。

　　李晓黎：可能艺术家作为女人的角度还会多思考一个层面。

  　　如果我做一个普通的工作，在社会上就我这样一个人过于纠结

　　向京：我认为只有女性的存在所以才会面对很多困惑和困境，幸好我是一个做艺术的，因为一方面我有一个比较好的，甚至可以说很健康的表达的途径，我可以用我的艺术去陈述，另外我有一个很好的能够隐蔽我的可能性。

　　李晓黎：可以名正言顺的退出来。

　　向京：因为我是艺术家干的是非常麻烦，非常花时间的活，如果我做一个普通的工作，在社会上就我这样一个人过于纠结。