杭春晓：由于涉及到我会后的总结工作，想多了解一些我需要的信息，我想问艺术家三个问题，第一，你知不知道新绘画这个概念?第二，你在什么时候?什么环境下接触到的怎样阐释的新绘画?第三，你今天在这里谈自己的绘画，是怎么接受新绘画的概念的?

　　郭燕：我理解的新绘画是表现形式和理念上的一种创新。

　　郑娜：如果从女权主义、女性主义、自然女性主义三个角度来衡量郭燕，她则倾向于后者。什么是女性，不仅仅只有一种答案。同样，关于郭燕作品的解读，也需要大家一起来共同把握。下面请广州美院的研究生黄一山发言。

　　黄一山：先请大家观看一下我的作品图片。这一系列作品，我先笼统称为“地板砖系列”，因为每张画里都有地板砖。《保质期》这张是比较早的，画面上有点血腥成分，这些暖味的血型和构图方式一直延续到后面。这是一张近作《证据》，画面中的人在专心致志地收集一些很“无聊”的证据。关于新绘画，我自己不是很清楚，我在创作这批作品的时候没有考虑到新绘画的概念，我想把问题放到作品中谈的更具体一些，从创作方法和工作逻辑思维入手，这些跟新绘画有没有关系?我现在不清楚。我分两个问题来谈，第一个是关于我的绘画方式，画面制作是很严谨的，属于非常理性的，就像在做一张工程图，过程也是很枯燥的。《消毒碗柜》这张画中用了有机玻璃，从侧面看有天然的反光效果，把做模型的概念转换到平面上去，或者说成是平面模型。通过这种创作方法映射了我的创作观念，怪诞的效果。第二个问题是错位的组合与权充，在我的作品中，元素之间相互倒错，比如《倒鲜血的男人》一画中借用维米尔的画，把牛奶置换成鲜血，三聚氰胺事件，牛奶与鲜血。而在《绕圈的人》中的人物动作来自梵高的《囚徒》，我的画面中的墙上挂有一张《囚徒》，它们之间产生一种逻辑关系，趋向于理性的工作方法。《解剖室内》里面存在了一个很大的反差，学生关注解剖的反应变成了漠不关心，过量信息，造成了一种思维的分解。

　　郑娜：黄一山是一位很有想法的年轻艺术家，今年我曾邀请他在广州做过展览，并写了一篇题为《超现实的真实和超真实的现实性》，对其作品进行分析。我觉得对年轻艺术家的发现、推举，以及到工作室和艺术家进行交流非常重要。

　　王春辰：关于杭春晓刚才提问艺术家郭燕的问题，我做个回应，郭燕反映的是个人的体验和感受，是另外一种绘画的方式和分析，看到黄一山的作品时，马上就感受到他是一种理性的判断，对于美术史的了解、对于当代我们对图像的认知，完全是在一种自我控制、自我想象的知识背景下展开，这是对今天论题的很好案例。一个艺术家今天如何去表达自我的经验，特别在绘画如此普遍，画家如此多的情况下，我们今天如何使用?一个艺术家如何确定自己的时候，我觉得都是自己的反应，黄一山的作品有很强烈的理性，表达自己对过去和未来图像的思考，转化为画面的时候，给我们带来了新的画面，古典的因素、构图关系的处理、有意识地拓展，提出了怎么找到新绘画这个点的问题。