陈辉：首先直接回答一下问题，展示的时候，观众是可以随意翻阅的，据我所看到的情况是一部分观众很熟悉手卷的阅读，一部分观众开始有点生疏，慢慢也能摸索出一种观看的方式。然后我再想讲为什么选择手卷这种方式，手卷说老实话是一种太有雅玩性质的东西，尤其到了明清时期。但是它能提供的那种时间地流动和情绪变化的功能，我关注这个。

　　另外还有一个就是具体的人名和他们的来源，我刚才讲的是具体的战争啊什么的，其实他们是一个个鲜活的人被组织在大的叙事当中，只是赋予了单一的军中职务，其余的都是被忽视的。当我制作的图片的时候几乎每个名字都会看到，每个人都被重新感受到，名字还原为人，还原为所有的人，我就会发现他们是不是逝去在某次战争显得不是非常重要了。

　　杭春晓：我想问两个问题，第一个就是你刚才说你拍那个蜡像的时候，是当做一个自画像来拍，那么，具体怎么展开的呢?还有，你也画画，你做摄影和画画有没有一种关联?

　　陈辉：先回答第一个问题，我为什么把《是谁》当作自拍像，一开始我在几年前第一次拍这组作品的时候，完全把它当作一个被取笑的粗糙蜡像，完全被它一些新奇的、低劣的、滑稽荒诞的东西所吸引，就是后来去的多了，慢慢地相互之间有了一种沟通，慢慢地觉得这种污垢残破，粗糙低劣都是自己经受过的，感受过的，也就能够体会到他们内心的那种东西。对于我来讲，拍到最后它们已经变成鲜活的人物，甚至是有一种镜像的关系。虽然五官可能是不一样。第二个问题是关于摄影和绘画的关系，我一直想寻求一种现实和历史内在的张力。但这种张力我很难表述，绘画中一直没找让自己很爽的者一种表达。现在我转移一下阵地，挪到照片这块来，来表达一下，说老实话关于画画，我失败的作品比较多。