当代艺术在新疆还未建立一个平台，缺乏资金、策展、批评、收藏等许多问题。新疆从过去富有盛名的的歌舞之乡，到现在的当代艺术与内地的差距拉大；从过去的中亚多元文化的交汇中心，到现在的相对保守与闭塞。新疆的风情和本土资源优势及它的原始性等等，都没有在我们的审美形态中转换过，它就是一个原封不动的土特产，而且只是土特产。

    这就使我们永远处于思维意识，精神上的贫穷状态。当内地全面搞活艺术创作时，已经发现世界的步伐比我们早迈出了几十年。全国各地爆发了各种形式的艺术革命，上海、北京、广州、重庆、四川、云南、西藏、兰州、西安相继点燃了火把，而只有新疆还沉睡在自身民俗风情和异化的安全套里。

    掐指一算，新疆比国际的艺术和经济整整晚了几十年，三四代人都已经成长起来，这三四代年轻人就将是当代历史文化艺术的一个断层。艺术在这种背景下，它不仅是一种欣赏，它面临的是一系列的精神问题和文化问题，及地域本土问题。

    而在北京，当代艺术从一开始就比较热闹。作品在这不仅可以被更多的人欣赏和认可，重要的是学习和参与，参照的视野更大了，在这可以找到更多可以交流的人，有创作的乐趣在里面。同时，可以参照国际水平，发现自己创作上的问题，能让自己的创作有所突破。

    记者：离开新疆后，你的创作状态如何？你的家人又如何看待你选择这种漂泊的生活？

    包治国：目前的创作状态很好，但生存现状很不好，常常没钱搞创作，更多时候靠家人。

    作品如果要推向市场，过程需要自己去跑，推出一批作品需要时间，两年或三年……还要租房，创作推广作品等都要花钱，而且不少。我是1999年、2004年、2007年先后去北京，以前常常上班，辞职，流浪，学习，现在是计划在宋庄长期进行艺术创作。

    我有时也会想自己的生命价值，虽然在艺术上有些成就，但带给妻子和亲人的总是清苦的生活。有时我也会想，找一份设计的工作平静下来，而更多的时候，我想得咬牙坚持过这个坎，当两种思考碰撞的时候，我是痛苦的，陷入精神绝望的时期，但同时也激发了作品《精神的重量》《？？纪念碑》，这又使我开始重新回到自己。

    我还是选择了艺术，只有这样才能更好的报答他们对我的理解和支持。

    记者：以后会选择回新疆来发展吗？

    包治国：我的目标是：做中国最好的艺术家。

    一件作品放在小的环境看不出问题，放在大的环境可能啥也不是！攻克这个问题就要进入大的系统环境。看到问题才能解决问题，看不到问题怎么解决———那不是感觉老子天下第一，死是必然的。所以我还是会选择待在北京。

    记者：你个人比较擅长什么样的艺术表达形式？最近又在创作哪些作品？

    包治国：行为，装置和架上，2007年后重点主要在架上绘画。最近一直在做架上《夜咒》系列，5月16日至6月3日在北京七九八OPEN艺术空间做《夜咒》———豹鱼个展。