他表示，“放大”也是挪用：观念摄影是个人经验的放大、释放。这种经验包括视觉的经验，也包括社会的经验、生活的经验。放大既是观念摄影在摄影媒介、材料上的延伸，如艺术家介入录像、装置艺术的创作等，也包括在作品尺寸上的放大;此外，还有仪式感的放大。

　　中国摄影需要传统的构建

　　蔡萌表示，作为策展人，他希望显示历史的上下文的关系，如吴印咸1975年拍摄的北京饭店内景，与今天的景观摄影一脉相承，更可以追溯到梁思成早年关于中国传统建筑的摄影作品。他还指出，从早期家庭影像所表现的仪式化倾向，与当代艺术中的摆拍相联系，可以看到仪式化背后对永恒的价值的追求，被艺术家无意识地借用。

　　他还强调，中国摄影面临的问题是缺乏传统，缺乏文化的内涵。而中国摄影传统的缺失，对中国当代艺术的发展有很大的问题。当代艺术不是天上掉下来的，需要传统的建构。摄影双年展希望通过抛出话题引发艺术家、学者的争论，促进创作的探索，来重建中国摄影的传统。他还透露，在摄影的收藏、整理、发掘、保护、展览、出版等方面都走得比较靠前的广东美术馆，在面临收藏的范围是全球化的还是本土的摄影时，打算选择基于中国本土摄影的收藏。他们还将向社会开放摄影馆藏与摄影的学术研究。

　　【编辑：张瑜】