刘丹放：我听有的艺术家说那种“高级灰”是最美的颜色。
   

    符曦：这个环境里都是灰的，就是说它的视觉经验。这个视觉经验是很重要的，不同地域的人，视觉经验肯定是不一样的。这个视觉经验返过来肯定会影响你画画的一些潜在的东西，潜意识也好，或者是什么也好，肯定会有流露的。

   
    刘丹放：刚刚说的环境，我们刚刚进来的时候，发现蓝顶外面一些木料工厂，或者是什么。好像水渠里面也是黑黑的感觉，这种外部的环境对你们的创作、思考方面会造成什么影响吗？
   

    符曦：这个倒没有，这个环境太小了。你说一个污染的环境，那个环境肯定是躲都躲不及，不可能把那个东西拿到画面上来。当然也有可能有人就会去思考这个问题，思考环境对人的影响，污染对人的影响，做一些行为、装置什么的。   

    刘丹放：像周春芽、何多苓等一批艺术家就搬到新蓝顶去了，好像感觉那边的环境更好，不像这边，这边的水好质像都是有问题的。
   

    符曦：是啊，他们的环境挺好的。

   
    刘丹放：你们在这边也能画出更好的画。我们知道成都这边有很多艺术区，像浓园，最早是老蓝顶，然后新蓝顶，加上北村艺术区。好像我们成都的艺术家都在一个集体、群体当中生活、创作艺术。您觉得成都这边艺术家的群体有什么群体特征？跟国内其它的地方比起来有什么特征？
   

    符曦：有可能还是和地域有关。
   

    刘丹放：体现出来是什么样的情况？
   

    符曦：艺术上来的反应，四川这个地方真的是人杰地灵。这个东西要做很多的调查，就像社会学一样要做很多抽样调查，总结一个什么规律出来，我还没有想过去做。
   

    刘丹放：我们知道成都这边艺术家经常一起玩，晚上一起，白天画画又聊天，晚上经常一起喝酒，或者是有什么活动都出去一起参加，这算不算我们群体特征的一些表现呢？
   

    符曦：我觉得到处都一样。北京那些艺术家，上海那些艺术家，人以类聚，物以群分。都是做艺术的，在一块有共同语言。我觉得倒和群体不群体没有什么特别大的关系。
   

    刘丹放：还有一个问题，可能你也有所察觉。听说成都有一些艺术家，好像分了几个群体，有一种“关系群体”的感觉，你对这个现象有什么看法吗？
   

    符曦：我觉得这个现象和艺术无关，只是和人类活动的习惯有关。人总是到哪儿都是一群、一群的。根据兴趣、爱好，那伙人喜欢打台球，他们就经常在一块；那伙人就喜欢喝酒，所以经常在一块。就是根据生活习惯形成的，这个和艺术无关。
   

    刘丹放：也算是艺术家生活方式里面的一种。下关于这两年金融危机的问题，刚才也谈到了这个问题。这是目前比较广泛、比较大的问题。您作为成都的艺术家，在这边有感觉到金融危机对你的影响吗？具体表现在哪些地方？

    
    符曦：金融危机的影响，我想现在全球都是经济一体化，全球信息一体化，很多东西都已经是统一的了。作为一个局部来说，不可能整体都变了，局部没有影响，这也是不合理的。这个世界是多样的，肯定是有影响的。但是这个影响，可能对有些人的卖画有一点影响。反过来说，真正对艺术自身来说，应该是没有什么关系的。艺术就是艺术，经济就是经济。当你把作品完成了，艺术变成经济，进入商品流通以后，它才和经济的这些东西有关系。要是真正地从内心里头确认自己是一个艺术家，那么经济的影响不影响都没有太大的关系，跟自己画画的初衷没有太大的关系。反而还会去掉很多浮躁，没有那么多消息，谁拍卖多少，一天那些消息都在影响你，没有那些消息，会觉得更舒服，画起画来更自在。