中国台湾地区资深的收藏传统已经进入新阶段，藏家接受度高、不限作品形式或艺术家国籍，这和中国台湾地区本身属于岛国、吸收外来文化的特性有关。而台湾地区本土艺术家价格也因之趋于正常，整体而言这次起落对艺术家市场可乐观视之，中坚艺术家重获重视且市场稳固，年轻艺术家在台湾开放市场环境下能和国际作品观摩竞争，长远来看有助风格发展。

　　2009年5月10日，短短四天的台湾地区首届饭店型博览会——台北当代艺术博览会YoungArtTaipei落幕，缔造了五百万人民币的佳绩，尽管交易金额看似不高，但规模精小(四十二间参展画廊)、聚焦四十五岁以下年轻艺术家、主打小巧作品，预展当晚有三千名民众参观，成交二百万人民币，让参展的中国、日本、韩国画廊感受到台湾艺术市场的热度。

　　去年下半金融风暴以来，台湾艺术市场相较其它邻近亚洲市场，仍显活力充沛，在台北、台中，经营当代艺术的画廊陆续成立，展会开幕人潮依旧拥挤，但若说完全没有影响也太过自信，画廊销售的确下跌，但又毕竟多数台湾画廊经历过1990年代的萧条，经验论让其在前两年市场大好时也未过分扩张，因之虽不至裁员缩编，但节省度日仍是各画廊应对之策。成本较低的饭店型博览会成为台湾及亚洲画廊愿意尝试的新平台，加上时逢三四月份台湾股市回温、陆资开放明朗、藏家经济压力趋缓，吸引不少藏家出笼，甚至出手，缔造佳绩。

　　2006年至今市场变化

　　台湾画廊风向改变始自2006年末，当时主要被中国当代艺术狂飙所牵引，连续数年担任台北国际艺术博览会演讲者的日本MizumaArt负责人三潴末雄先生，在参观2007年台北国际艺术博览会都惊讶直呼：“这和两年前是天壤之别!”除了市场转向当代，市场的丰富化也从2007年开始。