在这一背景下，798双年展策划的钉子户和范跑跑的行为艺术实际上毫无价值。在网络时代和传媒发达的今天，钉子户和范跑跑等事件本身就构成了行为艺术的种种条件。重庆钉子户事件因全民围观吴萍夫妇的维权行为，而成为一场特别的“权利秀”;范跑跑则把自己地震时的逃跑当做了一次艺术行为，拿出来秀。转型期的当代中国已经成为一个戏剧化的舞台，现实比小说家的虚构更精彩，比艺术家的夸张更荒诞。重庆钉子户、范跑跑无一不是生活行为艺术。我们从中可看尽价值冲突、利益纠葛与人情百态。现在，看新闻基本上就是看各色人等的行为艺术，而观看生活行为艺术的最佳平台是现代传媒，而非展览场所。

　　重庆钉子户和范跑跑这些生活行为艺术的价值已在事件的传播中一次性耗尽。此次，再把他们邀请来秀一场其实已经不是艺术，而是如祥林嫂一样不停地重复。这其实是在消费人们的感情，徒增公众的厌烦。

　　虽然，798双年展的严肃主题被人给搅了局，但是也并非没有意义。这至少带来了一个同样严肃的问题，当现实比艺术更精彩的时候，艺术家何为?

【编辑：张瑜】