方靖辉作品图片

　　“在那个时侯，九十年代初，谁知道当代艺术到底是什么样子的呢?”这是方靖辉对我质疑的回答。 我认为，他1992年在中国美术馆举办的那场时装造型艺术展，虽然轰动一时，在探讨当代艺术的可能性上有所贡献，但太过时尚，归根结底还是时装设计表演。当代艺术归根结底应该是边缘的、小众的、破坏的、颠覆的，或者嘲讽的、戏谑的、能够提供独立思考、对主流价值观充满质疑与批判。

　　以此来看，迟鹏创作于2008年的作品《凭什么让我爱你》确充满了质疑。CCTV大楼被迟鹏用photoshop修改成摩天巨人模样，都市巨大体量建筑带来巨大压迫。它如此神奇、如此蹊跷，提早一年预测了后来的熊熊大火——正月十五的夜京城烟花灿烂，但CCTV附属大楼的不意之火更为雄壮，也更为恐怖，那是灾难。事实上，迟鹏很早就展开了他的批判，虽然这批判也许于他而言并非出于本心。

　　同样以前述标准来看，戏谑的张卫也是“当代艺术”的，他调侃的对象放在了艺术史、艺术经典本身。宋代山水画大师范宽雄山壮水转换成了阴道，后现代开山祖杜尚的小便器在下方接着流下的“尿液”。最早出于为杂志设计封面，张卫制作了大量的此类图片，渐渐地，他找到自己的方法论，古往今来，古今中外，新老经典，在此相会。是调侃，是冷观。

　　邵译农、慕辰也是当代的。修家谱现今国内四处可闻，古老的中国家谱开始从私密化的认祖归宗、防止他姓篡宗，走向时尚。《家族图谱》把文字置换以图像，让西方人看得清楚，让中国人看得更真切，穿上中山装则强化了这一中国特色的归属。