我在清华大学美术学院当代艺术高级研修班进修期间，了解到温普林先生作为80年代前卫艺术发生现场的亲历者，他用影像、图片、文献、访谈等方式记录了整个中国80年代前卫艺术发展进程中的重要事件和人物。其中就包括他策划的大型艺术活动“包扎长城”、纪录片《大地震》以及对于“89中国现代艺术大展”的影像记录等。我们有缘成为朋友之后，曾多次与他长谈并参观了他的中国前卫艺术档案库。就整个80年代的中国前卫艺术发展史而言，此档案所记录的资料之全是绝无仅有的。本展览大量的影像播放，为观众呈现的将是一幕幕真实的画面，生动的现场，鲜活的面孔和清晰的声音。从中，我们可以倾听一个时代的理想主义追求，看到久违了的独立知识分子的立场。

　　悉知数年前美国康奈尔大学和加州大学都已经建立了“温普林中国前卫艺术档案”。但是作为研究中国80年代前卫艺术的重要资料，国内至今却没有一家美术馆、图书馆、大学或文化机构收藏并研究这套珍贵的档案。西方学者早已意识到文献档案对于研究艺术史的重要性，西方发达的艺术史研究体系也有效的支持了这项研究。而目前我们不仅缺乏严肃的艺术史研究的理论和方法，也缺少社会化的机制支持，因此对于中国现代艺术价值判断的话语权基本仍掌握在少数西方收藏家或学术权威的手中。

　　80年代的短短十年里，中国现代艺术的发展浓缩了几代中国艺术家的梦想，也梦幻般的演绎了西方现代艺术的百年历程。当中国现代艺术与资本结合迅速成为世界瞩目的焦点之时，我们甚至无暇去回顾和梳理那段青春激荡的岁月。突然降临的经济危机结束了艺术市场的泡沫，使得人们开始冷静下来重新思考艺术的精神成为可能。我们上海多伦现代美术馆此时举办这个展览正是表明了我们一贯的办馆方针，那就是把现代艺术的学术研究和对于有价值的艺术文献、艺术作品的收藏列为美术馆的工作重心。作为美术馆人，我们有责任和义务研究梳理和展示这些珍贵的艺术档案。

　　无论是对于艺术史还是社会史而言，80年代的精神、文化和对于理想的追求都是值得永远珍藏的记忆。在消费主义至上的今天也许是一剂良药，有助于人们从资本的梦魇中清醒。

　　借此展览，让我们梦回80年代 !

　　杜放

　　2009-8-30

【编辑：张瑜】