在世界范围看，批评是一种更高效的传播手段，失去批评的有力声音，中国当代艺术在国际平台上的交流也将走不远。放眼看过去，商业批评明目张胆的大行其道，这就是目前的当代艺术界流行的批评症状之一。面对商业化的批评，这里只有一种建议，请安装类似卡巴斯基、360安全卫士、瑞星等杀毒常用的软件，当然也不一定管用。在中国批评的属性与路径问题，还是非常值得的讨论，前者决定批评的性质与立场，后者影响到批评采用的方法与策略。

　　在中国复杂的现实背景下，本来应该是格格不入的艺术批评很大胆很好意思的成为飘渺之音，要么就是这个时代分辨不出好坏，要么就是艺术的灾难。从有为批评到不良批评，中国艺术界一步就跨过来了，伴随着艺术市场乱哄烘的RAP，中间没有丝毫的犹豫——中国就是这样一个仿佛一夜之间可以改变事物性状的社会，本来可以飞翔的批评翅膀一下子就被重重地折断了——这也是中国艺术界面临最为直观的心痛现象之一。

　　时下最流行的“不主动，不负责，不拒绝”三不男人现象，在批评界同样非常严重。批评家不再主动挖掘新艺术资源，不再对自己的批评负责，不再拒绝对自己有利的任何诱惑。中国艺术批评似乎已经进入休克状态的后批评状态，怎么都可以的批评，似乎这是这个阶段的一大特征。

　　不良批评对于这个时代的艺术发展方向而言就是一场灾难。批评是一面镜子，但是中国当代艺术还没怎么样来得及向深度发展，在各方各怀心思人士的努力下镜面却已经模糊不堪，完全失去了反光的效果，反倒成全不少在市场上兴风作浪的妖孽。现在的批评过程就像唐僧那样充当老好人而无法识别“很基本”的妖精。批评的被直接“使用价值”现象非常严重，所有的环节与环境都需要批评给予好的批评，于是批评被现消费，可以卖钱，可以很不像很不是不批评。

　　“软批评”给当代艺术未来的发展直接带来的负面影响，在这次全球化的金融危机中凸显出来。换句话说，30年的中国当代艺术发展，艺术批评在与市场共谋中制造了即时性消费的批评，而即时性消费批评的盛产甚至泛滥，也是目前批评被人诟病的主要问题。这几年批评界进入一种超怪异的内乱时间，莫非是“此地无银三百两”，才有2009年中国美术批评年会迫于情势亡羊补牢似的提出“改进批评艺术的风气”?

【编辑：张瑜】