提到毕加索,即使是不了解艺术的人都知道;那么,达明•赫斯特呢?在当下的中国学术界,对他的研究屈指可数,甚至在书店里都找不出一本有关他的专门画册,也许你会说怎能和毕加索相提并论。但,那又如何?在9月16日伦敦苏富比举行的“美在我头颅内永存”专场拍卖会上,就是这位43岁的英国艺术家,他的200多件作品创下了高达2亿零70万美元的纪录,不仅个人拍卖专场空前成功,同时也远远超出了1993年毕加索88件艺术品拍卖会专场创下的200万美元个人纪录。

　　出人意料

　　三年前卖不出的作品堆了一仓库,如今一只“金牛”就创天价。

　　就在众人为近日经济萧条、当代艺术前途未卜而愁眉不展的时候,今年8月23日的Art Newspaper快讯对于苏富比要为赫斯特作专场也同样并不看好:苏富比将在9月15和16日举办达明•赫斯特的拍卖,但是据我们所知,赫斯特在伦敦的画廊存放了超过1亿英镑的艺术品卖不出去。这些作品的时间都在2005~2008年。

　　但接下来进行的名为”美在我头颅内永存”专场拍卖会上,赫斯特的200多件作品几乎全部售出,创下了高达2亿零70万美元的“满堂红”纪录。更难相信的是,作品《金牛》更是以10345250英镑成交,刷新了达明•赫斯特的个人拍卖纪录。要知道,有数据显示,在此之前,当代艺术的年销售额不过也只是大约2000万美金。

　　事实上,早在2004年,赫斯特的作品《生者对死者无动于衷》的要价就高达1200)万美金,那是一条用甲醛保存在玻璃柜里的18英尺长的虎鲨。也因为这件有着令人咂舌的高价作品,让赫斯特在作品价格最高的在世艺术家中排名第二(第一名是杰斯帕•约翰斯)。

　　无情绕开两个大牌画廊,个人送拍作品。

　　就在近年来国内各种艺博会、拍卖会纷纷以“画廊为参展主体”的国际规范为努力方向时,如今,赫斯特却偏偏反其道而行之——无情地绕开了他的两家代理画廊,一家是位于伦敦的自立方画廊,另一家是纽约的高古轩画廊,亲自护送作品上拍。

　　“白立方画廊和高古轩画廊都是历史悠久的世界顶级画廊,可以说,中国目前还没有一家画廊能与之比肩。在赫斯特成长的初期,这两家画廊曾经通过各种手段对其进行了10多年的包装、培育,”四分之三画廊负责人李文子坦言,艺术家在成名后就单方面违背和画廊的合约,这种事情她也经历过,但只能苦笑:“如果画家不出名,那画廊之间还可以联手封杀他,但像赫斯特这样当红的艺术家,又能奈他如何?”

　　赫斯特的经纪人名叫邓菲,他和赫斯特是于1995年在伦敦的格罗秋俱乐部打台球时一见如故,并成为了一对工作上的好搭档。据有关人士透露,此次拍卖的收益,赫斯特和邓菲是七三开,没白立方画廊和高古轩画廊一点关系。那么,画廊和经纪人对于画家的作用究竟有什么不同时,李文子认为,画廊有空间实体作为平台,和艺术家的合作通常都有着严格的条约,是公司化运作;而经纪人虽然也可以注册公司,但是更多时候其身份更类似“私人顾问”,两者之间的关系也比较自由灵活,可调整度大,但同时也因为这种相对松散的合作关系,所以更多的时候两这都是“凭良心做事”。

　　不过,虽然赫斯特此次成功拍卖,李文子也并不认为经纪人就此能替代画廊的角色:“此前无先例,此后也未必有第二次,其他人也未必会效仿。走单帮,终究只是昙花一现。”