展览现场1
事实上，在西学东渐，引入西方写实艺术和现代艺术之后，描绘自然的水墨艺术，一方面在山水画已有的领域和范式中进行着自身的变革和演变，另一方面是以写实或现代的水墨方式另辟蹊径，与中国传统山水的艺术和审美范式彻底决裂，以探寻水墨发展的新的可能性。
在李晨创作的这批艺术作品中，有一部分是以自然为对象的写生作品，我把它称之为水墨风景。我之所以这样认为，一个前提是水墨艺术中的风景与山水的区别与描写的对象本身的客观存在方式无关，因为无论是山水还是风景，它们都是艺术家面对的自然对象，区别在于李晨笔下的自然，没有受到中国传统哲学的自然观和人生观（如老庄与禅宗）的影响，所以也就没有中国传统文人笔下的自然所具有的审美追求，萧条淡泊的境界。而是充满了入世的精神，具有强烈的现实感和浓郁的生活气息。其次，一般而言，水墨风景均采用焦点透视，具有固定的视点，而不采用传统水墨山水的散点透视法，作为一种视觉文化惯例，这也是我们辨别何谓山水何谓风景的依据。第三是艺术表现手法的差异。在中国，水墨山水有一套处理自然对象的独特语汇系统，这套系统是可以辨识的，所以，二十世纪以来的山水改革，如果它还在山水范围之内的话，无疑都会或多或少地使用这套语言系统，而李晨的水墨风景则不一样，他几乎完全抛弃了山水所固有的语汇和表现技法，只把水墨视为一种依据他对自然对象的体验、艺术上的认识和审美趣味而可以随意使用的材质，由于这一原因，李晨的水墨语言完全是独立和独特的，在我看来，这正是李晨这批作品的艺术价值之所在。
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