展览现场2
事实上，在西学东渐，引入西方写实艺术和现代艺术之后，描绘自然的水墨艺术，一方面在山水画已有的领域和范式中进行着自身的变革和演变，另一方面是以写实或现代的水墨方式另辟蹊径，与中国传统山水的艺术和审美范式彻底决裂，以探寻水墨发展的新的可能性。
事实上，在西学东渐，引入西方写实艺术和现代艺术之后，描绘自然的水墨艺术，一方面在山水画已有的领域和范式中进行着自身的变革和演变，另一方面是以写实或现代的水墨方式另辟蹊径，与中国传统山水的艺术和审美范式彻底决裂，以探寻水墨发展的新的可能性。如徐悲鸿和林风眠创作的以自然为对象的作品，我认为都属于水墨风景的范畴，不同在于前者写实，后者则偏重表现，具有苦闷的象征及意味。从某种意义上说，徐、林之后，水墨风景一直在延续和发展，著名的有上世纪50年代李可染那些被称之为写生的山水，吴冠中笔下那些具有意象性、形式美的自然风光，以及徐希那些以水乡建筑为主体创作的水墨风景。
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