卢杰：最后一点关于不断提到中国当代艺术，从周春芽老师那一代人到前面这些很关键的作品，很重要的作品，这是同样历史情节的问题，历史的问题将来新的历史气重写，去改变，或者这个重写已经陆陆续续进行中，但是我们同时作为一个收藏家年会，尤其至少从媒体还有我们急迫感受是如何做接下来的工作。因为大多数艺术家作品离开中国市场。这就回到老栗设这个话题的意义，我们如何认知此刻的策展人、美术馆、艺术家、画廊在建立对当代艺术价值的认同，如果我们本土的收藏家是有这个认同的话他就会减少这个现象。我们回顾30年的过程，此刻面临是一模一样的问题，我们有很多优秀的艺术家，他们是不存在在市场里面。就没有进入过市场，完全直接进入美术馆和收藏家个人的位置里面，这个事情是此刻都正在发生的。那么我们不要已经踩在历史巨人肩膀上，又没有了解我们此刻其实缺乏的就是类似今天这个会议的重大意义所在，就是缺乏的收藏家和收藏家之间的沟通，收藏家和批评家、策展人之间的沟通，和画廊，和拍卖人之间的沟通。今天来绝对是历史意义的会议，能够有机会代表画廊界来参加，知道收藏家在想什么，那么重新回到这个话题，我们的当代艺术价值观有没有标准，假如有的话，目前在什么程度上去多元的认知，否则有可能我们就白干了，如果你们不认同，不支持的话，或者不是白干，一半是白干的，整天往外面跑。明天回去还得干这个事。最后一句话就是也很渴望利用这个机会了解一下收藏家希望画廊部分有一些什么想法，有一些什么判断，有一些什么批评。谢谢大家！
栗宪庭：这是很重要的。我们提的一百年，这三十年大部分都流出去了，开始有往回买，现在正在发生的，局外的那些新鲜的已经有十多年的历史，这十多年哪些年轻艺术家更出色，这个如果能够会散了思考这个问题是更重要的。
卢杰：我认为包括F4，以及历史再次不断肯定的30、40个及其优秀的艺术家，他们市场价值已经体现了，他们如果转型的话，他们如果敢于挑战自己，有创造新的神话，未来我们才不会后悔。是不是此刻有可能也更大程度的是在外面。
栗宪庭：昨天张晓刚的展览说这些作品将来流到哪。
卢杰：包括我们怎么肯定当代艺术价值里面像春芽老师他们的价值已经不断重新肯定的人他们新创作的理念，有多大程度能够接受。这个是我们特别关注的。
陈喆：作为主持人必须得说两句。今天讨论的高峰，高潮是批评家、收藏家和艺术家，实际你是长城艺术空间，为什么要提出中国当代价值与收藏，应该是长征的第一步。那么下一个未来要发展，我们要年年开，每年要选择一个主题，我们探讨更多，更新的问题，有一些是国内问题，有一些是国际问题，但是都是跟当代艺术相关的问题。既然你提到拍卖，拍卖在整个收藏系统当中是非常重要的一个课题。今天也有两个拍卖公司的代表。宝利拍卖的黄河女士，代表拍卖行讲一讲。
黄河：感谢主办单位让我们听到很多很有意思的话题。其实拍卖就有点像卢杰老师说的，东西到了海外去怎么回流，我们其实很想说回流的事情，因为我们其实是跟艺术家打交道，更多的是想了解他们创作的过程，一个经历，而并不是说要去跟艺术家要作品来放到我们这边，我们去找，这个事情应该是由画廊去进行，去做的。所以说我很感激。我其实也是来看这个收藏展。我看里面有很多很熟悉的作品，这也是我们拍卖公司今后去做的事情。谢谢大家！
陈喆：最后还有两位发言的。
张晓明：我是中国嘉德的专家。我是代表中国嘉德的刘刚来参加此次的会议。我想补充几句。我是从国外回到中国本土，今年3月份来参加嘉德拍卖公司。我感触非常深，非常值得我学习。在2005年的时候我们正好把中国当代艺术推到国际性的高潮，但是回到中国嘉德，它有超越15年的历史，在中国经济发展过程中，在推不仅仅中国当代的艺术，而且在推动中国写实油画，怎么去定义中国当代艺术，中国当代艺术只是以四大天王为主还是走出四大天王，走出宋庄，涉及到其它的一些在政府体系中的一些老年的艺术家。我们怎么去看待那些艺术家，那些艺术家他们有他们自己的市场，我们中国嘉德在不断的推动这一批老年艺术家，特别是这次红色经典的油画。整个系统来看，我们在国外看艺术的生态系统，拍卖行只是其中之一，拍卖行并只是创造经济的价值，同时创造的也是像卢杰一样的，也是交易性的价值，也是艺术的价值。有时候我们看到一个作品研究，我们用自身的研究，不仅仅看历史书，而且通过跟艺术家会面，把历史重新挖掘起来，重新书写一段历史。
还有一点就是在座的收藏家，这些收藏家和国外的收藏家有一定的区别，就是怎么去定位身份。因为在国外每个收藏家自己收藏的时候有一个身份，有一个代表，有一个自己标志性的东西。我想一个问题给在座这些收藏家，在你们收藏的时候你们的线索是怎么样，你们是把它重新收藏一个历史还是收藏一段历史，我在做拍卖的时候我也出现一个困惑，走了这么多，出现了高潮，高潮下来我们卖谁的东西，这个东西一定要跟大家一起探讨，到底在史学上哪些东西是有价值的，回到嘉德以后我感受最深的是我们又回到老过去，回到一些经典的艺术，老一辈艺术家经典艺术，在当代的环境中创作这些艺术。当然定义这些艺术，这些艺术是属于当代艺术吗？还是属于当代艺术之外中国特有的现象？这是我的想法希望跟大家交流，也希望首届中国当代艺术收藏家的年会能够走出宋庄，和国际的收藏家进行不断的交流。谢谢！
陈喆：拍卖行给收藏家提出一个课题，这个课题今天不解答。时间关系洪峰代表宋庄艺术促进会简单讲两句。因为这次收藏家年会得到宋庄艺术促进会的支持。下午胡书记代表整个宋庄讲了两句。下面有请洪峰先生。
中国宋庄艺术促进会主任洪峰
洪峰：今天参加这个收藏家年会一方面是主办方邀请我们参加，另外一方面是服务员的角度。宋庄艺术促进会一直致力于为艺术家服务。今年宋庄艺术节有全国10几个省市艺术群落来到宋庄，也促使我们把服务办硬，辐射到全国乃至世界。所以我觉得我下一步可以把我身份提拔一下，提拔一下服务总长。虽然是一个玩笑的话，但是真是有这样的责任，压力非常大。尤其今年收藏家年会，我觉得在分范围，还要把收藏家做一个梳理。我从2005年来到宋庄的，到今天已经有五年了，也有点小体会，今年大家看来参加宋庄艺术节的时候送了八个字，这八个字是向艺术家学习，宋庄要坚持什么，要坚持当代性、坚持原创、坚持前沿、坚持生态。我说的生态包括艺术生态还有产业生态，这里面从艺术生态的角度来说也是回到收藏家年会，今天我还接到一个信息，就是在宋庄建收藏馆的事。这是很有缺陷的事。今天借这个机会把这个话题提出来。看我们宋庄艺术促进会在这方面能做时间事。2007年我们提出搞简短的奠基仪式，叫中国当代艺术博物馆，我们一直想做，但是跟栗老师探讨这个事，栗老师说很多作品在国外。今天重新提到这个问题，宋庄能不能承建一个中国当代艺术博物馆，这个在宋庄规划里面做了具体的体现，已经有这个规划了，宋庄要做当代艺术博物馆，更重要是这些收藏家如何给予支持和帮助，像张锐先生，张锐家的空间，如果中国当代艺术博物馆做不起来，就把张锐的家搬到宋庄。我们也做了私人博物馆的区域，如果各位感兴趣可以深入进行了解。
另外我也考虑宋庄艺术专项基金，这是在宋庄村镇银行基础上，北京市跟银监会已经批示了，宋庄有村镇银行，现在正在联系。这样宋庄有一个银行，有一个艺术专项基金，这样就把金融服务体系的建立，尤其跟当代艺术怎么结合。另外还有当代艺术的价值评估体系的建立，这些问题能不能通过年会体现，今年年会比较短暂，不能谈得那么透彻，一年的时间在成都年会的时候我们能做一个议题。
还有最后一点，收藏家做文献整理方面的服务，我们宋庄艺术促进会每年也编辑一本文献。宋庄不是地域概念，它在当代艺术扮演的角色是参与当代艺术，实践当代艺术，推动当代艺术的角色。它既是一个品牌的说法，从地方政府来说作为一个平台，但是从当代艺术不是一个地域概念。大家一谈宋庄好象是插播广告，为宋庄做宣传，希望大家理解宋庄这几年在当代艺术发展过程当中做的一些事，也希望大家进一步的支持和帮助、更加关注宋庄，尤其今天各位媒体都来了，一方面欢迎收藏家，还包括我们的嘉德，包括宝利拍卖行，还有艺术机构，宋庄有一个包容，宋庄之所以发展到今天是包容和尊重。宋庄艺术促进会代表胡书记表个态。
张锐：我表一个态，如果宋庄当代艺术馆能够建立起来之后，我肯定捐五至十张作品出来。
李冰：我也跟老张一样，表态。
陈喆：已经有二十张了，我们听的是十张。所以开个玩笑。洪峰刚才也谈到了宋庄对当代艺术家，包括收藏家的支持，同时也谈到了金融。因为中国的文化创意产业要发展最重要是插上金融的翅膀。今天晚上请了北京银行的代表，一个学习学习整个中国当代艺术，另外未来跟宋庄有各个层面在金融体系对宋庄未来聚集区和入住宋庄中小企业家和艺术机构，以及在宋庄的艺术家们有一个金融的服务，做一个研讨。这个会之后专门针对这个会还有一个小型的研讨会。到时候也希望一些关注的媒体可以来参加。子康馆长，也是主任，是我们的老大哥。对中国当代艺术的学术，方方面面有他很深刻的研究。今天主题当代艺术的价值和收藏，子康馆长讲讲他的看法。
