中央美术学院美术馆馆藏中国画展览《历代名画记》伴随着美术界的争议声落幕，但留下的辩论话题却发人深思。展览把真伪存疑的画推向公众的做法，对于美术界来说还是破天荒头一遭，因而成为被“炮轰”的焦点。

　　在开幕式上，中央美院人文学院院长尹吉男在介绍这批展品时说：“是中央美院美术馆馆藏的从唐代到近代的近200件中国画。”开幕式当天，该展览的主题和形式就引起画坛名宿靳尚谊、中央美院教授张立辰等嘉宾的直接批评;而后，中国美术馆研究员陈履生和中央美院美术馆馆长王璜生先后发表的文章，把这场交锋延续了下来。

　　究竟是怎么回事?还得从这批展品说起。1000多年前，唐代美术史家张彦远在其著作《历代名画记》中为中国国画做了理论分类，此次中央美院美术馆展出的200幅历代名画正是借用了这一划分依据。这批不同朝代的画作，大部分按表现对象被分为“人物”、“山水”、“花鸟”、“妇女”、“鬼神”五类;而另有26件画作被归为“秘画”，意思是真伪存疑的画，例如传为唐代刁光胤所作的《富贵图》、传为宋朝佚名所作的《巨然像》等。

　　争议之一：存疑作品会误导观众?

　　在开幕式上，本次展览的领衔策展人尹吉男对媒体记者表示：这次展览摒弃了“精英视角”，大小画家兼收并蓄，目的是让观众看到一幅风格、题材、画家更为宽广的“美术史图像”。但“正统”观念岂可轻易撼动，张立辰尖锐地指出，“秘画”这种还未经专家进一步鉴定的作品拿出来展览，会影响观众的观赏。

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