二、中外经典艺术收藏讲座
王璜生表示，“我觉得只要标明，应该是不会误导的。一件不真实的作品，如果没有标明是存疑，那你去欣赏它，可能是有问题的;如果一件作品标明了是存疑的，公众怎么看是公众的事了。”
记者问王璜生：“这是不是一个‘游戏’?一个美术馆和观众发生互动的实验行为?”
“我觉得这完全不是游戏，这也没有必要去做游戏。是非常严肃的事，是让大家来参与鉴定。”王璜生回答说，“作为当代博物馆来讲，往往要避免让观众成为被动接受的对象。当代的博物馆往往鼓励观众有独立参与互动的意识。现当代的艺术作品并不是告诉你这件艺术作品说明什么问题，而是让观众自己去发现问题。”
然而，用古画替代现当代艺术作品来做互动，毕竟是有实验性质的，王璜生没有否认这一点。他说：“这种实验性质是我们用了一种开放的学术态度，来鼓励观众积极参与。”
王璜生对本报记者透露：“比如唐代那幅刁光胤的作品，绝对不可能是真的，但是原来题签上就这样写，所以我们标上‘(传)’;还有巨然的一个画像，一看顶多是明清时候画的，但这卷画上题的是‘北宋’，所以我们也标明是‘(传)’。我想这些提示信息，在进门那地方已经写明，就是要‘详审’，这也是策划展览的一个策略吧。”
争议之三：从仓库里出来直接上墙?
王璜生在接受本报记者采访时表现出某种无奈：“整个展览里面有相当部分是非常好的艺术品，如仇英、沈周的画;可是一些有争议的作品更多地吸引了大家。院藏的历代绘画作品，其中相当部分在1990年代曾经故宫博物院和中央美院的专家鉴定，并作了级别分类，也指出了其中存疑的部分，之后还选出部分作品出版了院藏作品集，这次展出的藏品也多依据那次鉴定的结果。”
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