艺术北京—经典北京艺术博览会场馆平面图
王璜生表示，“我觉得只要标明，应该是不会误导的。一件不真实的作品，如果没有标明是存疑，那你去欣赏它，可能是有问题的;如果一件作品标明了是存疑的，公众怎么看是公众的事了。”
为求证此事，本报记者近日采访了曾任中央美院副院长的范迪安。范迪安回忆说，10余年前，中央美术学院和故宫博物院以及其它一些艺术机构联办了一个“明清绘画透析”大型研讨会，确实对中央美院美术馆馆藏书画进行过初步的学术梳理。
“我知道中央美院馆藏的中国古代绘画的这一部分内容是非常有能量的，不过我还没看这个展览，不知道是不是同一批画。”范迪安说，“但是我想，如果这个展览是有益于感染公众参与热情的，那倒是一个不错的主题，一个新颖的方式。前提是必须对这些还没有经过确认的古代作品来进行说明。”
让王璜生遗憾的是，此次展览确实过于仓促，留下了许多令人诟病之处，例如靳尚谊对作品的摆放方式过于粗糙的不满和对展览空间的设计利用不合理的不满等。而王璜生指出了更多的不足：“其实作品刚展出两三天的时候，我就找过主管财务的院长，提出必须向上级申请一笔钱来修复这些画。我个人觉得这次暴露出来最大的问题是装裱和保护措施。这批画里皱得厉害的、濒临损坏的，我们都撤掉了。”
王璜生说：“做一个展览可以简单地做也可以很精致地做，像这样的展览国外一般要用两三年时间准备，而我们这次只用了三五个月。如果有充分的时间，这些存疑的作品都应该有很好的文字表述。每件作品都应该有一段文字表述，包括对作者的介绍、风格的描述、存疑的说法等背景资料的提供。”
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【编辑：张瑜】
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