Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995
对于翠西艾敏，我知道多少呢。
在1997年的作品Everyone I have Ever Slept With 1963-1995（1963年至1995年间曾经和我睡过的每一个人）里，艾敏在一顶蓝色帐篷里绣上了与她睡过的102个人的名字，这其中包括她的性伴侣、双胞胎哥哥，以及两个流产的孩子。这顶蓝帐篷亮着灯、敞着门，但是你得把身子探进去才能看见所有的名字。你受邀进入她内心的隐秘。
在一段有关这件作品的展出视频上，一位游客跪在地上，将整个上半身都探进帐篷内，而后她从帐篷内退出来，转过身，神情茫然。艾敏的袒露不假掩饰与修辞，但在这里，每一个名字的具体所指已不是重点，她对人性和生命近乎严酷的省视态度更叫人动容。每一个细节都不遗漏，因为它们确实存在并发生作用，在肯定与质疑的不断争辩中得以看清自己，她才能够继续。
My Bed
1998年，My Bed（我的床），她好像把你的电视秘密连接到通向她房间的监视器，没有提醒、不打招呼，你一打开电视就看见了，她没整理的床铺，散落在周围的伏特加酒瓶、药盒、空烟盒、破拖鞋、用过的避孕套、有血污的内裤、卫生巾，无法摆脱、抗拒无效，你觉得被入侵的不是她的房间而是你的内脏，你的第一反应是自卫。
这是一种想象，我想象在这件作品四周围观的人群，这其中也有翠西艾敏自己。这个时候，她已经变身为自己的旁观者，观看这件作品里的自己，观看围观的人群。
在这之前，不知道艾敏已经在暗处与自己对峙了多长时间，才能够将自己的恐惧、软弱、矛盾、堕落全部坦白。对于生命沉重而黑暗的真相，看不见的人得到盲目的乐观，看见的人可以掩饰，可以辩驳，也可以逃避，艾敏却选择与自己针锋相对，她的记录与回忆像是一次自我救赎和清洁的仪式，艾敏以赤裸为镜，盘问自己，从而也将所有观众带到真相面前。
