李建群

采访时间：2009年10月29日

采访人：尹苏桥

【李建群  中央美术学院教授、硕士生导师，英国、拉美美术史和女性主义研究专家】

99艺术网：您认为作为一个美术史学者需要具有怎样的历史观？

    
李建群：我想应该具备一个尽可能客观的和理性的历史观。

 
    
99艺术网：我们在讨论美术史的时候，需要具备一个什么样的知识前提？

    
李建群：当然需要对人文学科方面的东西掌握得越多越好，首先要有历史的眼光，要把任何事件都放到上下文中间去看，不脱离开社会，不脱离开历史发展的背景文化。

 
    
99艺术网：放到一个大的历史语境当中去观察？

    
李建群：对，任何东西都不能脱离开它的背景。
    

99艺术网：把美术史放到整个大的历史当中去考察，会不会削弱对美术史主体的把握，造成对美术史主体的消解呢？

    
李建群：不会，非但不会而且会加强我们对它的理解，当然美术自身发展有它的规律，但是它也受到它所发展特定环境的限制。因为任何一个种子，在一个土壤里生长的时候，都跟土壤有关系，美术史有点像种子，大的历史环境就像土壤，你说是种子重要，还是土壤重要，这两个东西都是相辅相成的，但是起的作用是不一样的。就是地旱的时候长出来就瘦，风调雨顺长出来就丰满，如果水太多了，长得叶子大，果小，这是一个道理。

 99艺术网：对于学习美术史的在校大学生，您在教学过程中感觉他们历史的底蕴怎样呢？

    
李建群：现在人文学院是比较重视的，中央美术人文学院从一年级开始世界通史和中国通史都开，还开文、史、哲的理论，对这方面加强了。但是往往有一个问题，现在年轻的学生容易有一个问题，就是他学历史就学历史，学美术史就学美术史，容易脱节，他把这两个当成独立的学科。最难的，做得最高的境界，就是所有的知识的都连贯起来了，其实科学史都是这样的。

    
 99艺术网：您认为应该把美术史的学习当成整体性人文学科去学习？

    
李建群：用一个宏观的眼光来看待这个问题，不能孤立开，如果太孤立开就容易钻进死胡同，学问会越做越窄。现在我们新艺术史，后现代主义时期以来，女性主义也好，新艺术史也好，视觉文化也好，都是强调把艺术放到特定的文化环境和社会环境里去，包括新马克思主义，这些都是跟社会，跟环境密切相关的。