10月份举办的景德镇国际陶瓷博览会盛况空前，全场成交10多个亿，现场人士目击“不管好坏，一车一车地往外拉”，但与此同时，以工艺美术大师为主的“大师派”与各大美院中青年艺术家组成的“学院派”却为抢夺现代陶瓷的话语权而吵个不休，分歧的背后是一场文化价值观的争论。身为江西人、毕业和任教于清华美院陶艺系的白明，也是争论中的一员，他在参加11月6日起举办的首届上海国际陶瓷艺术与生活博览会前夕，接受了记者专访。

　　分歧：传统工艺美术是不是艺术？

　　身为联合国教科文组织国际陶协IAC会员、中国美术家协会会员、中国油画学会会员和中国陶艺网艺术总监的白明，在海外多次举办个展，并获日本平山郁夫一等奖、第九届全国美展优秀奖和中国青年陶艺家学术邀请展金奖，被誉为现代陶瓷“学院派”代表人物之一。他透露了当初跟传统大师分歧的缘起，是由于学院派大多认为传统工艺美术并不属于艺术范筹，等于被凭空降了一个等级的工艺美术大师们当然不干，他们返身指责学院派不懂陶瓷。

　　“当时有个现代陶瓷研讨会，主办方把素有分歧的工艺美术大师和学院派请到了一起，而有个记者更挑事，会上发问，要我谈谈对传统工艺美术的看法。我就实话实说，表示传统工艺美术不在纯艺术范筹，这下，当然把现场的大师们给惹毛了。”

　　挑战：需要双重底气

　　在对现代学院派陶瓷的态度上，大师们出奇地一致，他们认为自己手上的功夫练了几十年，总比你从外国学点皮毛然后天马行空的胡闹要有艺术得多。对此，白明表示，传统大师长期练习某一种技艺，会造成两个后果，一是手上的这一门功夫登峰造极，二是由此造成审美上的高度固化，排斥其他审美。

　　白明这么说，也是心里有底。因为要论传统陶瓷工艺的底子，他不怕和大师比，比如手拉坯、修坯等方面，白明长期锻炼，而大部分大师甚至都没有涉猎过；从绘画技巧讲，他的悬空勾线功夫，连大师们看了都没话讲；从学术上讲，全国目前现代陶瓷的著作大约不到30种，20多种都是白明写的；从国际影响上看，白明经常到海外办展、讲学，他的作品在台北艺博会上，曾和毕加索陶瓷举办过双人联展。因此，他有挑战的底气。