国学研究院（油画）陈丹青

　　改革开放以后，随着中西思潮交流碰撞，通过走出去、请进来，中国的油画艺术呈现了新的格局。一方面是潜心向欧洲油画的优秀传统学习，短短的30年已达到了相当的高度，大大深化了中国油画的表现能力;另一方面则是向西方现代油画的横向开拓，借鉴研究西方现代主义、后现代主义等流派，拓展了艺术视野。社会价值取向和审美理念的变化，使中国油画的面貌呈现出多元发展的生动局面。

　　当然，发展过程中不可避免地会遇到新问题。这里从当今油画的现实状况出发，谈几点看法。

　　批判性不等同于个人情感发泄

　　社会现代化的发展需要我国写实油画艺术进行现代转型。问题是如何转型，转向什么方向?一部分画家包括一些已成名的，受经济利益的驱使，满足于个人的小天地，缺乏创造和进取精神，艺术上处于停滞状况。

　　作为人的精神表达，艺术本应有教化、审美、批判、娱乐等多种功能，但是西方当代艺术潮流把批判性、揭露性作为主要功能，甚至是唯一的功能。应该说批判性对于推进社会进步有着重要作用，但严肃的批判性并不等同无节制的个人情感发泄。

　　为迎合西方意识形态和政治的需要，部分当代艺术丑化或者片面表现社会现象，一些新、奇、怪，违反审美规律，甚至于妖魔化中国的作品在艺术市场和传媒上广为传播。由于流行的当代艺术不少是以西方观念和价值为标准进入市场的，产生了另一种概念化和单一化的商品画倾向，有人称之为“政治商品画”。一些作品，在国际炒家的操作下，出现在国外一些博物馆和美术馆，反倒成为当代中国艺术的形象代表，这不能不说是对中国民族精神的歪曲。而国内有些艺术画廊和艺术机构缺乏艺术鉴别能力、独立思考能力和艺术责任感，从单纯的经济利益出发推波助澜，直接影响了油画艺术的健康发展。