方力钧：其实对于我来，看到这个杂志，明白了这个话之后，对于我来讲是一个大的提示，就是你做什么事情，它都有多方解读的可能性，并不是说你设定的，我作为这个事情，别人就一定会怎么理解，会怎么想，其实更多的时候，我们要想到，就是我们做一件事情，在我们控制之外的这些反应，这个是非常重要的。所以对于我以后的创作来说，这也是一个非常重要的提示。

　　99艺术网：你的绘画语言里面，经常看到一些“笑”、“狰狞”也好，各种各样表情的“笑”，跟中国佛教里面的“弥勒佛”有没有什么样的联系?

　　方力钧：这个弥勒佛也是栗先生已经考证的，弥勒佛只有在中国人，其实跟中国以前说的“泼皮无聊”也好，类似这样的概念是相通的，它也是我们中国文化传统里面生成的，特有的一种现象。其实这个问题应该跟你刚才第一个提的问题差不多，是同样的一种解读的方式。

　　99艺术网：我们看到这个展览的主题叫“碧海蓝天”，重新来解读你作品的时候，看到有很多妩媚的鲜花，很多云彩，有很多充满想象空间或者是追求一种自由状况的梦想，天上自由飞翔的各种鸟。我想请问一下这种乌托邦式的“自由”，在你的作品里面会呈现，那么你背后的寓意是什么?

　　方力钧：其实不同的艺术家，他在做作品的时候，他想达成的或者想讨论的目的是不一样的。对于我来讲，我是希望这个作品，主要是在讨论各种关系。最重要的就是个体和社会，或者说个人梦想和个人的能力，或者说个人的生命和社会的要求，或者说国家的体制，或者是文化的传承，各种各样的关系，因为你讨论的是虚的，而不是实的，就是你的所有道具都是为了讨论关系才出现的。所以我就尽可能地避免实的场景，因为实的场景会误导别人，觉得你是在做这么一个纪实性的图像。

　　比如说我画你的墙角，那么别人就很容易理解。就想象你在哪个墙角，你跑这个墙角来干嘛，就是说完全和自己的工作重点脱离了。所以我尽可能地不要让人们有这样的借口，或者有这样的理由，进入到这样的一个判断当中，尽可能地让人就是什么都没有，除了我要讨论的这些关系，放到这个画面里之外，别的东西就不要出现了。

　　99艺术网：在你最近的一些作品当中看到，比如说飞翔的天鹅上面有一个很温馨的小孩，很可爱的小孩，一个小天使躺在上面，但是后面又有各种昆虫，苍蝇等;各种狰狞的小动物，甚至是蜥蜴，整个画面充满了紧张感、焦虑感，有一种对梦想的渴望，又是宁静的。这样一个看起来很和谐的绘画场景当中，实际上包含了各种斗争，各种猜疑等等，你创作背后的玄机到底是什么?

　　方力钧：其实就是更多地讨论一下我们现实的关系或者是存在，它有一些东西，我觉得尽可能地把多方面的因素和自己多方面感兴趣的想法，尽可能地压缩在比较小或者比较单一的空间里面。其实除了自己在生活当中的感受之外，也涉及到有一些做作品时候艺术语言的问题，这个话题估计说得时间得长一点，不能简单地说出来。