Hi：你的作品中人物服饰通常都很简单，这是怎么考虑的？

刘：头几年画画的时候，我遇到一个问题：假如一个人感到很孤独，他想把这种孤独用画面记录下来，这时一个很实际的问题就浮现出来了："我到底该穿着什么衣服去孤独呢？西装吗？不合适吧，但总得穿点什么吧？"这个尴尬的问题让我头疼了很久。实际上，不只是衣服，光线﹑透视﹑环境都很难确定。后来，我弄清楚了一点：一个来自于中世纪的"孤独"与我们今天所遭遇的"孤独"并没有本质的不同。所以，我对现在画面中场景﹑透视﹑光线的安排都很主观，而画面结构比较复杂的原因也是为了适应人的精神状况。对于衣服，我尽量简单化，为的就是削弱时代感。

    Hi：我很好奇你画面中那些闪光的地方，有一种类似舞台的效果。

    刘：因为一个图像就像一部舞台剧，导演需要告诉观众：你应该看哪儿，最好不要看哪儿；所以在必要的地方打一束光是一个很有效的办法。但是这又不是绝对的。我的画阴影中的部分﹑那些被光照不到的地方也同样重要，包含了很多我想传达的信息。我不愿把画面搞得单纯，也不喜欢那种过分装饰﹑或是攻击性很强的画。我认为一张画应该有两个层面的意义：一个是把自己的精神通过合理的方式体现在画面上；再有一个就是画面的制作：不能像是一个装饰品或印刷品，必须要有绘画的力量。

    Hi：你的作品精神当代，名字却是用古汉语的词汇，如《夭夭图》﹑《嘒嘒图》等，为什么呢？

    刘：古汉语的文辞特别精练，形声结构非常美妙，这一点是今天的汉语永远做不到的。在另一方面，这些词在今天的日常生活中大都已不再使用，所以比较难懂。我不想通过题目去引导观众，而是希望观众把更多的注意力放在画面上。比如说《嘒嘒图》：嘒嘒的意思就是发光的小东西，是指画上女孩手上和地毯上闪光的物件。夭夭是古汉语用来形容女性娇美。标题都是描述性的，不带个人情绪的说明。

    Hi：你今后有什么打算呢？

    刘：我希望自己能有一个好的身体和足够用的时间。因为需要用心做的事情太多了。
 

【编辑：丁晓洁】