现在东营的问题，是一个政府行为，作为开发自己受害也挺大，它投入那么大，投入了才两年多，可能刚刚收回成本。但是不管怎么样，我们要发出自己的声音，因为东营的情况可能跟别的艺术区还有一些不一样，有一些是开发商的问题，而东营是政府的问题。所以我们在东营的艺术家也在考虑下一步的打算。如果说我们有这么一个艺术家的联盟，能够维护我们的权益，能够发出我们的声音，争取最大限度地利益，我想我们责无旁贷，我们会付出全力，积极地参与。

　　陈荣义：目前东营的情况，就是开发商一直沉默，它当初收到拆迁文件的时候不跟你说，说是造谣等等，他一直压着，最后没有办法才告诉你，他是走一步算一步。因此，这个当中现状我就不讲了，讲一下我在这个艺术区的一些感受。

　　开发商实际上是在艺术市场的催动下才有了这个艺术区。在这种情况下，从外地到北京的艺术家非常多，开发商实际上是麻木的，艺术家也是麻木的。这当中我个人感觉，在艺术园区，艺术家不是在一个非常良好的社会状况下，比如说这个社会发展的已经很完善的情况下，政府包括整个社会有一个比较好的机制和社会大环境的条件，让这么一群人更好地生活，让艺术家更好地创作，为文化也好，为社会也好，为艺术也好，做一些该有的东西，给他一个角色或者是一个身份的处理。但是这些东西在这里都没有。有的就是利益，所有都是利益的驱使。政府觉得艺术产业可以给国家带来财富，它就不做声，开发商在这种情况下为了利益也做了艺术区，也是支支吾吾;艺术家就租了，但是到现在要拆了，艺术家觉得很冤;开发商也觉得对不起艺术家，但是开发商还是要赚钱的。我觉得这里面开发商跟艺术家都是受害者，艺术家是最大和第一受害者。

　　是谁给开发商和艺术家带来伤害呢?是政府。因为我们的政府，在这种国家下面没有一个为某一群人设计一个地方，或者是从想法、制度等等都没有保障。我想在这种情况下，这个结果是显而易见的。

　　我认为东营这么一个北京相对比较漂亮的，也比较完善的艺术区。从最早的圆明园艺术区就是这个先例，圆明园艺术区是1995年被拆散的，但是这次和圆明园艺术区的拆散形式有点不一样，其实本质是一样的。本质就是强制性地拆除、驱赶。当时是警察来驱赶，就是遣返原籍。使得有一些就搬到宋庄，深更半夜偷偷地自己走。但现在的形式不太一样，不可能警察进来赶你，现在就是耗着你。本来我今天还想放一部我自己03年在厦门做的一个作品，叫《寻找美术馆》，但是显然觉得放作品不太适合。我们是艺术家，是为了文化、为了创作，尽管当代艺术中含有批判，它也是为了整个现代化进程的推进，为了文化的丰富，往更高的，全球化的方向，人类最高的文化发展。但是政府不是这样的，这是一个最大的问题。

　　所以我依然觉得到现在为止，中国的政府没有尊重艺术家，也没有尊重艺术，更没有尊重文化。所有的文化产业，所有的文化等等都是一个执政者的集团心目中的文化，所以我觉得这里面也存在着极大的问题。尽管表面上宽容了，当代艺术在资本下，实际上资本也就是政府，用资本来消解当代艺术的批判性等等。我觉得从艺术区被拆迁的遭遇来说，就是一句话“就是一厢情愿，艺术家一厢情愿，政府也是一厢情愿。”这个矛盾是无法逾越的，至少在目前是这样。