中国当代艺术在最近几年中异军突起，在收藏和拍卖市场上更是一副舍我其谁的样子，但不与中产阶级媚俗文化、不与大众流行文化为伍，反艺术、反传统的中国当代艺术似乎始终难以与主流艺术相融合。而近日在中国艺术研究院挂牌的中国当代艺术院，似乎想为这些特立独行的当代艺术家提供一个“傍上”主流艺术的机会。

　　结束了“大口吃肉、大碗喝酒”的中国当代艺术家们是否愿意归入到主流艺术的大家庭呢?

　　当代艺术回归主流

　　11月13日，中国艺术研究院中国当代艺术院在北京中国艺术研究院正式挂牌成立。罗中立出任当代艺术研究院院长，蔡国强、方力钧、张晓刚、曾梵志、汪建伟、王广义、徐冰、许江、韦尔申等20多位艺术家成为了该院首批聘请的专家。至此，中国当代艺术经过近20年自我发展、市场兴盛和艺术思想的逐渐成熟后，被逐渐纳入主流视野，甚至被贴上文化创意产业的标签，当代艺术主流化的路径逐渐清晰起来。

　　但中国当代艺术家继承了西方“前卫”艺术不与中产阶级媚俗文化、不与大众流行文化为伍的精英艺术理念，以反艺术、反传统自居，一度被排斥在主流艺术之外，甚至有庙堂与江湖之别。也正因为如此，中国当代艺术在很长一段时间里都是在“自己玩儿自己的”。即使是在当下，中国当代艺术俨然已经成为了艺术品市场热捧的“宠儿”，但是却仍未能摆脱生存空间的小众市场。在经过了艰难的发育与成长过程之后，中国当代艺术以及这个圈子里的人们也开始重新审视自己，与主流艺术的背道而驰显然不是明智的选择。而作为主流的中国艺术界在一开始也从未把中国当代艺术“放在眼里”，只是随着中国当代艺术的不断成熟和壮大，一向以主流自居的中国艺术界才不得不开始对这门基本上是“舶来”的艺术门类逐渐重视起来。

　　2005年12月，知名当代艺术策展人范迪安担任中国美术馆馆长后，一系列与以往展览不同的作品相继进入中国美术馆。虽然从中国美术馆给出的资料来看，2004年到现在的展览中，当代艺术的比例不到全部展览的1/20，但可以看出作为中国官方性的美术馆正在以开放的姿态迎接着当代艺术的影响，而由此也可以折射出中国的主流艺术在试探性地接触意气风发的中国当代艺术。