而到了2008年1月，徐冰以当代艺术家的身份成为中央美术学院副院长似乎给了美术界一种暗示，传统学院派和前卫艺术间的沟壑似乎将会被填平，庙堂与江湖的界限似乎也变得模糊。也正是在此时，一件件具有历史意义的事件发生了，在北京奥运会的开幕式上，蔡国强的作品使中国当代艺术与国家的重大事件发生了联系;在60华诞大庆晚会上，蔡国强的爆破山水画再次成为了视觉亮点。艺术家们在用自己的行动尽力展示当代艺术魅力的同时，也或多或少地说明了中国官方对于当代艺术的态度。

　　当代艺术家的渴望

　　中国当代艺术院的成立是中国艺术界的大事，而更具历史意义的是此次中国当代艺术院首次聘用了一批在中外都具有巨大影响力和知名度的当代艺术家。罗中立挂帅中国当代艺术院院长，蔡国强、方力钧、王广义、岳敏君、张晓刚、邱志杰……这一连串的名字在中国当代艺术界都是那么如雷贯耳。

　　纵观这些早已名利双收的当代艺术家，在获知自己受聘于中国当代艺术院后，所表现出的态度都多少有些令人意外。就如宋江被朝廷“招安”一样，在外人看来，这是自断后路和略显愚蠢的事情，甚至有人怀疑，没有了“大口吃肉、大碗喝酒”气质的当代艺术家们在受聘于中国官方艺术机构之后，是否还能够被称为“当代艺术家”。

　　曾梵志在接受媒体采访时谈道：“得知自己成为中国当代艺术院中一员时，我的心情十分复杂，因为一直作为独立艺术家进行艺术创作，没想到现在被国家关注。希望这个机构往好的方面发展，只要对艺术的推广和发展有益处，我是非常愿意参与的。”著名当代艺术家周春芽也表示：“我不认为这是被纳入朝廷，对于进入到这个机构每个人的想法都不太相同。但是，对于这个机构，更希望的是它能做更多对艺术有意义的工作。”

　　也许没有人能够理解1989年中国现代艺术展夭折时这些在当时还默默无闻的艺术家们的心情，那种被主流社会抛弃，并被世人扣以“变态、极端、低俗”等恶名的状态是常人不可忍受也无法想像的。虽然在此之后，中国当代艺术的先驱们忍受侮骂，采用先外后内的方式让国人逐渐将其接受并最终成为艺术珍品，更成为了外国人认识中国的一个窗口;但中国当代艺术一日不被中国传统艺术界接受，这些艺术家们就如同没娘的孩子一样，找不到自己的家。

　　20年，对于中国当代艺术者们来说已经等待得够久了。虽然在今天，大众判断一个艺术家是否成功的标准是通过“拍卖价格”“知名度”和“艺术家身份”等标准来衡量的;但在当代艺术家心中，“功成”之后更希望能够“名就”，个人获得学术上的地位，或者说中国当代艺术能够在中国主流艺术界占有一席之地，才是这些人最希望看到的。