记者：那您是怎么理解这种景观摄影或称类型学摄影的?

　　王璜生：我觉得一方面它跟我们以前的纪实摄影比较直接面对的一个现实，去为现实里边的一些问题提问或者去追问的一些东西比较相似。有时候这种景观摄影，也是这种带有比较强的问题意识去探讨问题，去揭示社会的一些现象等等。

　　另一方面，它又有一点像当代观念摄影的那种感觉，有一种立场、态度、方法，包括摄影本体上、制作上的不一样的东西，也就是说跟当下摄影技术的发展，包括科技技术的发展结合起来所呈现的一种结果。所以这种类型的摄影从展示效果、观察角度、立场来讲会显得更具有一种当代精神在里边。我是觉得像这样一种类型已经超越所谓摄影的范畴，而是到了一个可能更为当代艺术的方面。

　　摄影作为一种存在，还是有一种很强的历史和它本身的技术特性和艺术特性，这些因素以景观摄影的方式可以被比较好地呈现出来，而且能够更具有一种当代的精神在里边。

　　记者：我在某一篇报道中曾经看到过有人将这种类型的摄影叫做“懒惰型纪实摄影”。大致意思是说他们的创作行为更多是利用了中国这个剧变的社会本身带来的独特的景观，您对此说法怎么看?

　　王璜生：对，其实中国本身的现实景观就有很多问题，正因为它有很多的问题，所以本身就是一个奇观，因此当摄影家去凝视它们的时候，将它们记录下来，本身已经用一种很安静，理性的镜头能够呈现出问题了，这是作为景观摄影最突出的一个特点。