艺术家的故事开始于地面上的脚步。这个由艺术家的不断行走造就的“空间”或者“装置”，记录下的走过的痕迹，以及行走的路线，犹如艺术家创造的独有词语一样，将成为一种有待我们观察的线索，这些线索在艺术家的“个人地图”上会逐渐形成了一条总体的，将日常行动转化为精神实践的“有型之物”——这是艺术家的日常实践的现场，纠缠期间的思绪，通过由草图、笔记、生活痕迹、谈话、出版物与艺术家相遇;这个位于生活、展览、图录、媒体等更广阔现实中的艺术家，所陈述的一切会成为研究的目标。这其中，可以陈述的事实是：这是一个不断前行者对于他体认的政治和现实“地形”的适应过程;这是某一个思想实践的空间;这些由特殊的碎片和片段构成的回忆的细节，这是一个艺术家与世界构思、精神视野和现实处境的不同位置的深刻关系。

　　由于一些机缘，方力钧得以保存了大量的从小开始学习艺术的文献和档案，包括他学习艺术的经历、最早的习作、教育训练、创作、生活记录等等。可以说，我们的这个展览的构思也得益于这些丰富的材料和构成的叙述。

　　在准备展览时的思虑之处有以下几点：

　　1、这个展览是关于艺术家的日常生活实践，精神经历和思想发展脉络的线索。既是一个基本的时间线上的存有线索，也是一个具有指示性的事实。艺术家只有参与到活动中，才能理解活动本身，所以，艺术家的实践本身不仅指出了其施于对象的思想活动，而且，也对思想的构建进行了有效组织。

　　2、这是关于艺术家成长的社会环境和社会状态的信息、时代背景与其精神历程联系的部分。这些资料表现在对艺术家产生影响的人物与时代事件的线索，而在此处，艺术家的能力正在于善于渗入其中的领域，创造出一个全新的生命“安排”。

　　3、这是关于艺术家的成长和艺术创作意义的叙述，是艺术家提出的问题及决定。“一个行动并非在一个似乎可能的给定地平线上发生——它重新定义了可能存在的东西的轮廓，一个行动实现了那些在给定的象征世界中似乎“不可能的”东西，然而它改变了它的条件，从而回朔性的创造了它自己的可能性”(齐泽克语)