付晓东：实际说到当代艺术研究院，目前我们能看到的更多地是它的一种象征作用，就是象征意义上的问题，就是它的名单，组织框架。至于它到底能起到什么样实际的作用，我觉得在99艺术网之前对这些院士的采访来看，目前即便是这些院士，他们自己也说不清楚。

　　换句话说，这个事件本身是非常有意思的事，通过每个参与在里面的人的言说，可以看出他们自己的立场，包括这个事件的发生，可以看到它是一种征兆。不管是从大的，或中国对当代艺术态度的变化上来讲，以及每个艺术家在这个里面自我的表现，如果退出来看都是很好玩的，是很有意味的一种文本。

　　至于它能发挥什么样的作用?即使在职的这些院士，在我看来，他们也并不是抱有什么特别大的期待。比如说在你们的采访里，好像是叶永青老师会说：“这个要看秘书长和主办，就是你们以后院长会如何去操作这件事情。”在这个角度讲，这些大牌艺术家，他们作为院士，依然还在强调自己的独立性，就是他保持一种非常清醒的合作，或者并不是很拒绝地保持姿态。这个关系是非常有意思的，他基本上代表了这些当代艺术家，非常有代表性人物的一个状态。

　　同时也表现了他们对体制或者是体制运作的某种东西，并没有太的热情，参与的热情或者是期待的一种热情。目前大家来看，都没有寄予什么特别大的期待。我觉得更多地是一种象征意味的，比如说是肯定的这些艺术家的创作，创作经验或者是他们所做的贡献。至于到底能做什么，我觉得象征意义也很重要。

　　王春辰：这个肯定是好事情，好事情就意味着中国整个社会能够接纳一种所谓的当代艺术，包括这种艺术背后所代表的这批艺术家，这个可能是远远大于事情本身，这有意味着中国今天的社会，还是能够多元，能够接纳、容纳，又意味着在文化上的一种开放的姿态。本身来讲，这些艺术家成为院士，也不是一个机构里面固定的人员，他的关系肯定相对还是松散的，或者是一个什么样的松散关系，肯定不是一个非常严密的研究机关的组织关系。

　　付晓东：我觉得整个事件本身表现了中国的艺术体制不再是铁板一块了，可能这种体制的螺丝钉也开始有一些松动，容纳了很多不同的声音和不一样的元素进来，在以前很多的情况下，不同的艺术政见或者学术主张，完全是代表着绝对的对立。可能人都是非常好的，平和的人，如果有一些不同的观点，基本上是你生我死的情况，这个对立关系是很明显的。现在这种表现，应该说，实际上只有当持有当代艺术比较高水平的人，他越来越多地在政治界、文化界发挥一些比较重要的作用和比较重要的声音的时候，我觉得整个的环境会和以前不太一样。

【编辑：张瑜】