至于说这个事情肯定是会有人鼓掌，鼓掌首先说作为一个概念当代艺术进入到中国主流话语里，人们拍手赞美。但是人们关心的另一个问题，就是说当代艺术是不是需要得到这样的一种支持，毕竟从当代艺术的概念来讲，肯定显示了某种的前卫性、实验性和无法归类的一些内涵在里边，那么作为一个研究院它到底出发点在哪里?仅仅是限于研究，还是鼓励创作，还是说重点在于一种姿态，这个恐怕是需要我们大家在讨论当中或者在未来发展当中去看的，今天肯定是言之过早。

　　刘礼宾：其实中国当代艺术研究院成立的时候，并没有引起我太大的触动。反而是后来的讨论引起了我的关注，但是总体来说对于艺术研究院成立，我觉得是一个非常复杂的问题。现在的网络语言，现在所发表的各种言论也好，过于把这个问题简单化了。

　　如果说大家引起争论最重要的一个原因，我觉得是有四、五种出发点在里边。比如说是不是因为这些人当选了院士，我首先是肯定的，选择的这些人都是在不同的历史时期，在关键时刻作出了很重要的事情，这也是邱志杰所说的“我们是一群受委屈的孩子。”他们在中国当代艺术的推进过程中，曾经作出了巨大的贡献。就是说有一些人是十几年，或者是七、八年不停地努力的一个结果。也使他获得了现在所有的荣誉，这是很多网上的批评者没有权力去否认的，因为他们没有做过什么事情。这也是邱志杰和陈丹青对峙的所在。就是说我们在苦苦地为中国艺术开拓它的物理空间或者是社会空间的时候，你们在做什么?因为从整个七十年代末到现在为止，中国当代艺术都在寻找它的生存空间。

　　第二，中国当代艺术院作为国家所代表的一个院，承认它当然是一件好事。但是大家担忧的是这样一个国家出面的艺术研究院，它本身和当代艺术的前卫精神是不是相一致，我觉得大家的矛盾是在这里，但是，我觉得这就要看这个当代艺术院对于这些作用的院士，他们之间构成一种什么样的关系。

　　如果说这个院构成了对这些艺术家创作的一种严重的干涉，我认为这个院就有它的问题。如果这个院本身对艺术家在创作上进行严格地控制。就是说，我觉得如果没有这样的一个控制的话，大家对它的非议就是没有理由的。

　　第三，我觉得在现在所看到的主流网站媒体上，大家所进行的批判，主要有几点：

　　一、大家认为中国的一个江湖人士进入国家是不是正确的?我觉得在我们既往的过程中，既往的讨论或者是既往的思维过程中是不是存在一个问题，我们习惯了否定什么，就是否定一个现象出现的积极意义，而从来不去想它出现的肯定意义。其实我来之前是准备了一个提纲，就是我们为什么忘掉了肯定，我们只学会了否定。就是说无论你从哪个基点去出发的时候，当一种新的好现象出现的时候，为什么大家只会众口一词地去骂。而这些骂的人，有利益的失意者，有在当代艺术做了很多年做的作品都很差的人。还有一批是吃不到葡萄，看葡萄酸的人，我发现有各种各样的人都在这里面搅成一团，这是一个很大的问题。