二、其实我觉得这个争论背后最深层的问题，是近三十年来中国当代艺术本身的文化基础和社会基础的问题，就是说中国当代艺术它本身，它在做什么?是不是一个中国当代艺术研究院的成立，就动摇了它的文化基础和社会基础。大家这么躁动，就是说中国当代艺术界为了一个艺术研究院引起了这么大的轰动，这是不是中国当代艺术创作本身的基点有一定的问题，这是我希望大家思考的。

　　最大的问题在于对中国当代艺术院这种基于公共认同合法性的分歧

　　何桂彦：我还是比较认同礼宾刚才说的，这个事情应该说单纯地从肯定或者是否定的角度讲都不一定是对的，因为这是各个方面，很复杂的一个情况。可能你刚才谈的，就是成立这个艺术院是否有这种必要性，可能真正的矛盾在于可以说没有这个必要性，那么也就是说因为中国当代艺术经过三十年的发展，它之前都是一种民间的、独立的、边缘的，甚至还有某种对抗性，那么这三十年，它也是经过三十年的努力，取得了一些成果。从这个角度讲，没有当代艺术院，当代艺术同样能发展;从这个角度讲，它可以说是没有必要的。但是如果咱们换一个角度讲，伴随着中国今天的崛起，这里面我注意到一个现象，除了当代艺术院成立以后，另外还有一个事件，就是中国艺术市场司他们也有推广中国当代艺术的一个计划。还有最近这两天新闻出来一个中国在全球各大的电视台放了一个关于中国自身文化形象的宣传片，大概三十秒。

　　我想说的是什么意思呢?如果是从中国这种国家的文化战略角度讲，从一个国际的推广中国当代文化角度讲，从这个角度讲，中国当代艺术院的成立也是划时代。

　　就是咱们从正面去理解的话，它可以提供一个崭新的平台，它可以积极支援，它可以把一些当代艺术当中既有的一些好的东西，把它全球推广，从这个角度讲，它也是很有必要的。

　　刘国鹏：我首先得说我是一个局外人，因为不是搞艺术创作的人，我只是偶尔有一些想法的时候介入艺术批评和艺术策展。就像刚才几位提到的那样，中国当代艺术院的成立，我对网上的爆炒和热议根本就不关注，但是既然这次专门以这种非常正式的方式让我表达一下自己的态度，我就稍微做了一下准备，这个准备主要是对别人的一种尊重。

　　另外我在谈的时候，我要把我的东西放在比较学术的规范之内去谈，而不是针对某些人，或者是去空发一些议论或者是牢骚，这样可能谈起来更有效一点。

　　我是大致地准备了一个提纲，我按照我这个提纲，把我大致的思路讲一下，就是跟大家分享一下。

　　首先，我要谈一下中国当代艺术院在机构设置上的合法性。因为这个合法性，按照英文的解释，它一般有三个层面的意思，一个是法律上的合法性;一个是政治上的合法性;一个就是基以公共认同的合法性。那么法律上最初的含义，习惯上讲就是指的是不是一个孩童，他属于父母已婚后生育的或者是具有合法婚姻身份生育的这样一个孩童的法律地位。所谓的非婚生还是婚生子女关系的问题，这个毫无质疑，因为中国当代艺术院它的成立是一个具有官方背景的，而且是一个学术机构，它具有一个法人的主体地位。

　　另外在政治合法性上来讲，在揭牌仪式上，中国艺术研究院的院长，党委书记兼文化部副部长王文章亲自揭牌，发表重要讲话，为当代艺术院的成立奠定了一个基调，也能看出来它在政治上也是具有合法性的。因为他既是一个学者，也是一个文化官员。