方力钧1993年作品《第二组2号》

当年12月19日纽约《时代周刊》杂志以其作为封面，并引用Allen Ginsberg的诗作"HOWL"，把方力钧比作新时代中国的Allen Ginsberg

　　二、艺术创作：成功要讲策略

　　99艺术网：您创作本身之外的生活，跟你的创作之间，到底是一种互相交织的关系、还是说有时候你需要冷静地把生活和创作疏离一下，并不是把你生活的全部倒进你的画布里去?

　　方力钧：你也没有办法把生活全部都做成艺术。其实人有两种力量：第一，你必须得认识到你个人有多大，能做些什么，有多大能耐。因为个体的本事是很小的，但是它的欲望和梦想又是无限的，这就决定了人是不能够做你想做的所有事情的;你只能去选择，尽可能少地做事情。当你选择了某一项或者某两项事情来做的时候，只有尽可能地把这一两项东西做得很大、很好，才能够显示出来你的能力来，你是可以做好的。所以你必须在两个完全相反的方向上，同时下功夫。所以这也是人的一个矛盾。

　　99艺术网：我们从画面上看，像您从年轻时候到现在也都是朋友的于天宏老师，很早就出现在你的油画当中，而且是反复地出现。对你来说，创作是你对生活的一种记录，还是说你要发泄一下你的某种情绪，或者是表达你对生活、对生命的一种思考?

　　方力钧：我是尽可能地把我的生活和工作混在一起，尽可能让我的生活和我的艺术形成一种供给和需求(的关系)，它有自身的一个生态循环。这样的话，其实我就无所谓是生活，还是工作了。

　　另外一个，这个工作里面包含了非常多的可能性。而且有的时候，可能就是没事干，那干什么呢?画张画吧，也没有什么想法地画画，闲着或者没事了，就画一画;有的时候又是非常有激情，有的时候觉也睡不着、饭也不想吃，就想工作;那么有的时候又特别厌烦，根本不想画，但是马上就得把这个画交出来，不画又不行;有的时候是宣泄……其实这也是一个很自然的状态。

　　99艺术网：你在具体的绘画实践当中，有一个奇特的模式，就是十几或者几十幅作品一起开始，然后今天有灵感今天画或者隔一段时间继续画。这是在这种观念的下产生的这种方式吗?

　　方力钧：因为我的工作方式可能跟别的艺术家不太一样，我是尽可能排除激情的，我不太喜欢在有激情的状况下工作。我比较喜欢像一个工人，工人砌墙，或者工人做任何的事情，不能靠一时的冲动和兴趣来做这个工作，他要保证这个工作能够长久地做得非常精确，非常职业化。基于这一点，我觉得你画多少，都是没有什么障碍的。

　　另外一个，还是我们刚才那个话题，就是你选择了做一件事情的时候，就要尽可能地有效率，多做、做好。其实像我的这种工作方法，主要是围绕着效率来的。比如说我在同时进行几十件作品的时候，任何一件作品失败了，对于我来讲是无足轻重的。如果只做一件作品的时候，任何一件作品失败了，对我打击都非常大。任何一件作品无论是想法上面、用笔上面、用色上面，包括所需要的形象资料上面，如果卡壳了，比如说我想找一个手势或者我想找一个特定皮肤质感的手，但是我一下找不到，工作就得停下来。我停下来的这个时间就白白地浪费了。所以我同时进行几十幅作品的时候，在缺这个内容或者找不到那种感觉的时候，我可以在别的地方去工作，这样的话就保证我的时间是不会被浪费的。

　　99艺术网：刚才你谈到一件作品如果失败，那么具体，你是怎么判断这个作品做得不满意还是满意，这个判断依据是什么?

　　方力钧：其实这个是非常简单的，一个艺术家应该尽可能地做到既是艺术家又是观众，这一点是非常重要的。所以我就按照普通观众的看法，哪件作品好或者哪件作品不好，就非常显然的。