对这两种结果，广军看起来更以流拍为然。“流拍是正常的，”他说，“是另一个藏家把价格抬得太高了，比正常高了好多倍。那幅画印了几十张，能拍到几万元就已经很好了。”

　　这就是一位中国知名艺术家对自己版画作品市场价格的认识，它说明了版画在中国市场上一直以来的尴尬地位。广军没有掩饰他的悲观，他说，版画是唤醒民众与腐朽社会作斗争的最好艺术形式，从不缺少与大众结合的优势。可是，改革开放以后，中国美术界与国外接轨，版画却未能走入市场经济的机制中，与大众越走越远了。

　　“究其原因，是由于中国传统木版印刷的影响，大多数收藏者对版画仍然存在误解，认为版画就是原作的复制品，画家因为作品供不应求而复制更多的作品销售。”他告诉记者，在展览中他接触到许多高级知识分子，对版画的印象还停留在“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，看到丝网版画、石版画、铜版画绚丽的色彩都十分惊讶。“其实，版画的印制过程非常复杂，一幅版画的印刷数量，也不是像人们通常认为的那样，想印多少就印多少，每件作品都有印额的限制。”广军说，版画与一般印刷复制品在印制上有天壤之别。一般印刷品只需红、黄、蓝、黑四版加网叠印即可，而现代丝网版画要完成一幅作品，一般需要20个专色版套印，多的要达到50至60个专色版。

　　预测

　　限量版画的市场尚未形成

　　据数据显示，目前中国版画拍卖价格前10名的作品，方力钧一人就独占了7件。方力钧读大学时学的是版画，可是他已经多年不创作版画了。凭着在当代艺术市场的人气，方力钧在版画拍场“独占花魁”。而大量中国当代版画家的作品，一般在几千元的价位，好一点达到数万元，而能拍到几十万甚至上百万的作品则凤毛麟角。

　　在过去的几年，由于市场不大和上拍数量微乎其微，版画往往像一个旁听生一样被拍卖行随便地塞进中国书画、古籍善本或者西画专场，没有固定的座位。从2003年至今，全国大概只有三四场拍卖会设置过版画专场。

　　这和国外很不一样。在国外市场上，版画已经成为原版艺术品的补充，其中雷诺阿、毕加索等名家的作品在上世纪六七十年代只有几百美元一幅，而现在一般都值几万美元。