另外一个特别的机制是Arco与西班牙几家大的美术馆与收藏机构每年都编列预算从博览会中收藏购买艺术家的作品，从arco基金会到马德里的三大美术馆(普拉多美术馆、瑞纳·索非亚当代艺术馆、蒂森·波那米萨美术馆)，以及莱昂当代美术、加列侯当代美术馆、hapfre基金会等都带着预算前来进行年度“消费”。这种美术馆级的收藏项目对许多画廊有着非常大的吸引力，让博览会成为一个真正的艺术交易平台。

　　专业学术部分的坚强阵容讲师团几乎囊括了当代艺术界的精英与收藏家，并且提供学院与专业的授课认证制度，超过250位的讲师群，主办单位提供交通食宿以及每场数百欧元的讲师费，不计成本地邀请其他重要艺术机构如artforum杂志和tacshen出版社等参加，在让人惊叹ARCO雄厚的财力后盾与毫不马虎的专业规划。与此同时在近几年才开始的主题国家馆，也充分的吸引了画廊业界以及该国的参与兴致，以国家的主题呈现当地艺术发展的现况，所推销的不仅是艺术家与艺术品还有国家的形象，相对的也增加ARCO的经费充裕运用契机。

　　2002、2003年的转型成功，让ARCO终于逐渐站稳脚步并与Art Basel取得几乎相对等的地位，而其特殊的西班牙语系国家艺术大平台更是提供了不同的视野与参考观点，在主流的西方艺术市场中走出一条独特的道路。

　　每一届Arco都有国王与王后的隆重出席。ARCO的主要灵魂人物郭梅兹-拜萨(Rosina Gómez-Baeza)主掌将近20年，让马德里艺术博览会从一个西班牙语系的艺术买卖交易蜕变成当今艺术界极具份量的博览会，其重要程度不下于巴塞尔艺术博览会，新掌门费南德兹(Lourdes Fernández)为巴塞隆纳大学的艺术史学家，曾经参与「欧洲宣言」双年展(Manifesta)以及两家画廊的主持人。

【编辑：张瑜】