我个人后来的兴趣转移了，觉得光谈媒体艺术是不够的，开始更关注文化研究的问题，私下里也不再谈“新媒体艺术”，但我给金江波他们这一类作品起了个“恶毒”的名字叫“堵枪眼互动”——现场有个摄像头或者猫眼，你一抬手，机器被触发，这不就堵到枪眼了吗?还有一种点鼠标的互动——你摸一下触发一个东西，再摸一下又触发一个东西，我把这种方式叫“扣扳机”。没有恶意，只是觉的大家还要再努力点，把心理感受和互动的关系更复杂更深化一点，我自己做的《国际机场共和国》的互动性也还属于此类“扣扳机”互动而已。

　　1996年做完《现象与影像》录像展装置之后，1997年我们又在北京的中央美院画廊做了一次“中国录像艺术观摩”，以单屏纪录片为主，那次就有更多人参加，杨福东、赵亮、胡介鸣都在。这两个展览办完后我就成了“组织部长”，国外开始关注我们，很多媒体艺术节邀请中国的作品过去放，又想省钱，就只邀请我一个人到现场，其他每个艺术家每人发50欧元到100欧元的播出费。国内的年轻艺术家也开始寄自己的作品给我。我们就开玩笑说“中国录像艺术协会”成立了——陈绍雄现在还经常“羞辱”翁奋：“你参加协会还是我推荐的。”因为当时翁奋蜗居在海口这种边缘地方，我们这边成了他唯一的通道。

【编辑：虹汐】