记者：那么，民生银行是否有下一步更为明确的发展计划?

　　何：我们接下来还会有计划地建构一些艺术的研究和传播体系，打算在明年初建立一个中国当代艺术学术研究中心。这个中心的主要任务是为那些独立的理论家的提供项目资助。另外，我们在上海的当代美术馆明年世博会期间将完成两个大型展览：一个是中国当代艺术三十年历程，寻找三十年来艺术与社会变革以及自身变革的关系;另一个是中国影像艺术二十年历程。两个展览都是大制作，现在艺术家和理论界都很关注很支持，我相信会很成功!

　　记者：您个人也是一位成功的收藏家，能否以一个亲历者的身份谈谈您对收藏的理解?

　　何：我从80年代开始收藏，藏品的年代上至宋元明，但当代艺术、尤其是绘画这条线索我比较完整。清代的东西我要得很少，尤其是晚清。因为我认为中国画到了清以后路越走越窄，师承有余、开派不足。直到近百年，中国画在多元美术的环境里是穷则思变，有了新的机会，也有了时代的面貌。但现在情况又不行了，不太争气的传承者们功夫不到家，却一味指责多元美术环境，徒以正统自居，这些都没有用的。面对他们我有一条体会，凡是搬出祖宗吓唬人的都没大出息，真正有大师相的艺术家一定在心底里超越了过往经验，绝对不会打算与先贤弄成一样!当代艺术由于发生在当下，沉淀不够，加上很多“乌龙”专家满地忽悠，收藏家虽然无需辨真赝，却须看优劣。总之，做一个收藏家如果没有美术史的修炼，那就会效率很低，会花你很多冤枉钱。我也是在学习中进步的。做收藏让我慢慢庞大了自己的文化理想，这从动机上促成我现在的美术馆事业和为美术这个公共生态服务的理想。

　　记者：你现在担任两个很有规模的美术馆的馆长，那你对这两个馆是怎么定位的?

　　何：炎黄艺术馆关注于20世纪80年代以前的中国美术;民生现代美术馆偏重于当代艺术，更注重实验性。炎黄艺术馆已经展开了一条“中国20世纪美术”的线索，并且分别打开了现代美术奠基人系列和延安以来革命美术开拓者系列。这两个系列构成了80年代以前的中国美术主线。